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Saba Meersburg W4 – fr

27th mai 202327th mai 2023
par giovanni

Also this reviews will be accompanied by a section with graphs of technical measures of the most important parameters.
There is no such thing anywhere else, as far as I know. Not even the manufacturers themselves detailed the technical features of their own devices at this level.
This new section has been developed for an objective comparison of different devices.
In order to avoid interpreting the measurements incorrectly, it is very important to read the warnings carefully the first time.

The Meersburg is one of the most prestigious models produced by Saba. The version that we present in this review has been modified in order to maximize the performance of this device.

The low frequency stage is an excellent example of a class A amplifier, with an EL84 with well known sonic characteristics.
The feedback is moderate, so the resulting sound is very open, with great presence in the mids and trebles and sufficiently damped bass.
The cabinet is very robust and free from vibrations and resonances.
There are no equalizers or filter circuits that could introduce distortion or blurring of the sound.
In short, the first models of Saba Meersburg represent an ideal basis for an upgrade.

The weak point is represented by the loudspeaker system, and it is precisely the section on which we have worked around.

The speakers:
The larger of the two, a huge SABA 1675U10 with TIGGES Permadyn magnet in Alnico measures 35 x 24cm.
It is a loudspeaker built starting from 1953, with a magnet with a flux density of 8000 Gauss, an impedance of 4.1 Ohm and a voice coil of about 25 mm.
It has a frequency response that extends from 55 to 10,500Hz within +/-3dB.
The entire frequency range is sent to this loudspeaker and the high part is cut mechanically.
The cone, despite being very large is relatively light, this property allows you to have bass that are very ready, really powerful and without tails.

In our opinion, the original 5330F15 electrostatic tweeter is too inefficient compared to the large oval mid-woofer and above all it has a too high cutoff frequency. It begins to feel starting from 9600 Hz, and at a level that is too low anyway. It works therefore as a supertweeter rather than a tweeter.
This loudspeaker is placed in front of the full-range, almost in the centre. This arrangement (if it were placed right in the centre) would in our opinion be the ideal arrangement, see Goodmans Triaxiom, Altec Lansing Duplex and so on, because it allows very precise focusing of the sound image. However, since the mid-high frequencies emitted by the full range are concentrated right in the central part of the cone, the treble is mechanically hindered by the electrostatic loudspeaker placed in front.
The end result is a sound that tends towards gloom and with some unpleasant reflections as the electrostatic tweeter is not placed exactly coaxially with the mid-woofer.

We fixed these issues with two essential changes:
1 - Replacement and correct placement of the original tweeter with a Saba 5238U8 cone tweeter
2 - Made the frame with the front canvas removable

1) The Saba 5238U8 cone tweeter has a diameter of 112 mm, is equipped with a 7500 Gauss magnet, a very light 12 mm voice coil and an impedance of 5.1 Ohm.
The frequency response starts already regular from 1500 Hz and rises up to about 13 kHz, and then returns to decrease towards 20kHz.
Remember that all acoustic musical instruments that reach higher are the cymbals (Cymbals) that reach just over 10 kHz.
The efficiency of the tweeter and its low cut-off frequency compensate for the mids and trebles generated by the central part of the rear mid-woofer which are absorbed by the shadow cone of the tweeter itself.
The tweeter is positioned exactly in the center of the mid-woofer, in a perfectly coaxial position, thus avoiding the annoying reflections generated by the misalignment of the original electrostatic tweeter, maintaining the invaluable advantages of coaxial speakers.
Finally, the crescendo response curve up to 13 kHz means that the treble is really very bright.

2) The front canvas covering the speakers is never completely acoustically transparent.
For this reason, the only way to obtain maximum performance from the appliance is to eliminate it.
We built a dummy frame into which the original canvas was installed. This frame attaches to the speaker panel with magnets.
In this way it is possible to detach it when you want to listen to music with maximum transparency and put it back in its place when the radio is at rest to protect the loudspeakers from dust and to restore the original aesthetic appearance of the unit.

All this translates into exciting dynamics, brilliance of sound, lack of oscillation of the canvas in the presence of low frequencies, making listening to this beautiful device very realistic and pleasant. With a pinch of eccentricity.

The first track is Nobody Knows You When You're Down and Out performed by Bessie Smith. At the end of the WWI, the United States economy restarts strongly, a period of abundance begins, the Roaring Twenties. Written by pianist Jimmie Cox in 1923, after several interpretations and modifications to the original text, it was interpreted by Bessie Smith in 1929. The text speaks of the fortunes made by someone during the Prohibition era and highlights the precariousness of material wealth and interested friendships that result. On October 24, 1929, the collapse of the New York Stock Exchange will bring about the greatest depression that the United States and parts of the rest of the world have known.

This year Napoli won the Scudetto, so there was bound to be happy Neapolitan music. The second piece written by Umberto Bertini and set to music by Vincenzo Di Paola and Sandro Taccani Chella 'llà was one of Renato Carosone's fortes. The song tells of the joy of a man who manages to free himself from a relationship that caged him and who is savoring freedom. The song begins with a speech to become playful and catchy as only the Neapolitans can do.

The third piece performed by Dizzy Gillespie, the famous Tin Tin Deo was composed together with Gil Fuller and Luciano "Chano" Pozo. A thunderous opening that later transforms into a Latin rhythm and then returns explosively with the trumpets sliding towards swing. His style that combined entertainment and musicality has encouraged the spread of bebop. Gillespie's solos were breathtaking. Certainly a giant of Jazz.

The fourth piece is the Adagio for oboe in D minor by Alessandro and Benedetto Marcello. It is an interesting piece because it is a classic example of baroque with a musical theme adorned with flourishes. The flourishes are recognized above all in the repetition of the opening motif where the virtuosity and musical sensibility of the singer or performer could be expressed. Johann Sebastian Bach transcribed a harpsichord version of Marcellus' Adagio (BWV 974)

The fifth song is the very famous The River by Bruce Springsteen. Springsteen himself called this song "a revolutionary song". He himself also stated that he drew inspiration, in the lyrics, from a 1950 song by Hank Williams "Long Gone Lonesome Blues". The song recounts a conversation between him and his wife's brother. After losing his construction job, he worked hard to support his wife and young son, but he never complained. In Pittsburgh on September 22, 1984, he dedicated the song to Pennsylvania union leaders.

BLUETOOTH

Bluetooth receiver embedn

MULTI PLATFORM CONNECTION

Each radio is equipped with a cable for connection to any digital device.n

MEASURED TECHNICAL FEATURES

IMPORTANT REMARK
(to be read carefully at least the first time)

The following measures have been carried out in order to compare, from an electrical point of view, the devices that will be reviewed on this site. It is not possible to make comparisons with measurements made by other laboratories on different devices. The instrumentation and measurement conditions are probably very different.
The instrumentation used for the measurements is obsolete and unprofessional. We believe that more precise instrumentation is not necessary due to the tolerances of the human auditory system. Distinguishing a distortion of 1% from one of 1.1% or 1.001% only makes sense from the electrical point of view. Probably no one can hear the difference by ear. Only a child and very few lucky people can perceive the difference between a flat response curve up to 16 KHz and one up to 20 kHz.
The perception of sound depends on many factors, namely the age of the listener, the listening environment, the musical genre that is being reproduced, the listener's expectations, his or her listening habits and knowledge and many other factors, besides of course the quality of the other devices. Therefore, there is no direct and unique relationship between the results of the measurements made and the pleasantness of listening to a specific device.

BANDWIDTH

Normally the measurement of the bandwidth is done on a resistive load. Therefore, the deformation caused by the loudspeakers' inductive load and the effect of the mechanical resonance of the speakers themselves on the feedback circuit are not considered. The effects are by no means negligible, the measurements carried out on a purely resistive load are always very linear but they don't coincide with the real frequency response.

On the other hand, this response curve was measured on an inductive laod, that is, with its own loudspeakers.
The frequency response measurements were made with a sinusoidal generator and a Wandel & Goltermann WM – 20 level meter.
You can see the actual frequency response on the vobulator' screen.

Inside the cabinet there is a dipole for FM reception and a ferrite rotating aerial for AM reception.
Ferrite aerial can be rotated from the outside to achieve a perfect tuning of the device in the AM.
In this picture you can see the rotation mechanism, and the aerial position indicator.
The reception sensitivity with internal aerials is very good. This unit was in fact produced when there were not many radio stations, and those available were far from each other.
Using an external aerial sensitivity is further increased.

german radios - fr

Telefunken Opus 55 TS – fr

10th novembre 201915th décembre 2019
par giovanni

Projetée et réalisée en 1954, la OPUS 55 TS a été le modèle top de gamme de toute la production Telefunken pour les années 1954/55. Depuis 1949 chez Telefunken on a décidé de marquer avec le nom OPUS les modèles de radio au sommet de leur production. Le premier modèle de OPUS est en effet la OPUS 49 de 1949. Cette dénomination reste inchangée jusqu’ au 1978 quand on a produit le dernier OPUS, le 7050 HI-FI. Dans les années suivant les différents modèles seront marqués par des abréviations alphanumériques comme TR550 et similaires.

La restauration de cet appareil a été très difficile car le cadre avait été cannibalisé. En effet il n’y avait pas de potentiomètres, de prises des valves, beaucoup de composants et de connexions, de bobines de Haute Fréquence avaient été déchirées. L’appareil était en bref dans des conditions pitoyables. Mais une telle machine méritait une fin bien plus glorieuse et le résultat final nous a donné raison.
Le stade amplificateur a été littéralement reconstruit à nouveau, les fils très fins des bobines de haute fréquence ont été reliés à nouveau grace à un travail chartreux. Les phases de cette restauration très difficile sont documentées avec des photos à la fin de la page dans la section dédiée.

La puissance en sortie déclarée était de 15W, mais si on juge du schéma et des polarisations elle devrait en livrer environ 10.
La bonne puissance offerte et la grande efficacité des 6 haut-parleurs permettent à la Opus 55 de sonoriser efficacement meme des environnements grands.
Le double stade de fréquence moyenne, le circuit complexe de contreréaction, le stade final en push-pull font de cet appareil une radio de grande classe. Sa configuration restera presque inchangée dans les modèles suivant aussi, jusqu’au passage à la production des modèles stéréo. Les appareils de la série Opus sont encore aujourd’hui parmi les plus recherchés par les collectionneurs pour leur niveau de qualité très élevé.

Les chansons de notre programmation mettent en évidence les capacités exceptionnelles et les compétences virtuoses des interprètes. Toutes les chansons ont été choisies expressément pour mettre à l’épreuve cet appareil. Ci-dessous une petite description.

- La première chanson que nous proposons est un flamenco. Il s’inspire à la Playa La Barrosa à Cadix en Espagne. Elle est composée et interprétée par Paco de Lucia. La compétence du maitre espagnol rend le flamenco agréable meme à qui s’approche pour la première fois à ce genre musical difficile.
- Avec la deuxième chanson on vole à Paris pour connaitre le maitre de trompette israélien russe Sergei Nakariakov. Il est connu comme « Le Paganini de la trompette », son travail est charmant car il expérimente en continuation des relevés de notes e chansons composées pour d’autres instruments, comme la chanson que nous proposons. Moto perpetuo, écrit pour violon de Paganini meme.
- La troisième chanson, connue comme Vent d’hiver, classée comme Op.25 no 11 est un étude technique écrit par F.Chopin en 1836.Cet étude a été écrit expressément dans le but de développer technique et résistance. Elle mérite la voir jouer en live et elle est vraiment déroutante. Toutefois Chopin ne voulait pas étonner ses auditeurs avec des démonstrations d’habilité mais il considérait ses doigts « des servantes de son ame » et avec l’ame il désirait etre écouté, pas avec les oreilles (H.Heine).
- La quatrième chanson est un morceau de 1987 tiré du disque Surfing with the Alien du guitariste Joe Satriani. Un disque qui a été enregistré en grande économie et avec un budget très serré. Les trois guitares utilisées par Satriani ont été modifiées par lui-meme et, pour simuler beaucoup d’effets des instruments à percussion des instruments électroniques ont été utilisés. Toutefois le disque a eu un très grand succès juste grace à la capacité et à la créativité de Satriani. La chanson proposée est une édition gravée à nouveau en 2014.
- La dernière chanson, Drum solo, est un enregistrement live d’une interprétation de Daniel John Erlandsson (Malmo, 1976). Erlandsson est un batteur suédois, qui a fait son succès avec le groupe métal Arch Enemy. Il est caractérisé d’un son rythmique très précis où il mélange des passages métal classiques avec le death-métal propre du groupe dont il faisait partie. La chanson est sans aucun doute excitante meme pour ceux qui n’aiment pas le genre Métal.

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Récepteur Bluetooth integré

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MULTI PLATFORM CONNNECTION

Chaque radio est équipé avec un cable special qui permet le lien avec toute source numérique.

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- Récepteur Bluetooh intégré – Cette unité peut etre équipée avec un récepteur BLUETOOH que l’appareil alimente directement. Cela nous permet d’ultiliser l’amplificateur de toutes sources numériques externes, comme tablette,Smartphone, ou d’autres stations multimédia sophistiquées. Vous pourrez écouter vos stations Web ou vos musiques préférées sans avoir des cables dans la chambre. Sur demande il est possible de monter aussi un récepteur Wireless.

– Connection Multiplate-forme – Vous trouverez un cable adapteur qui vous permettra de le relier à toutes sources numériques comme A Iphone, Smartphone,Laptop,CD player etc. Ce cable special vous permet d’adapter l’impédance entre l’appareil et les dispositifs modernes. En outre les deux chaines stéreo se rencontrent dans une seule chaine monophonique sans augmenter la charge de l’unité souce.

1903 - Le Kaiser Guillaume II pour ne pas accorder le monopole des transmissions sans fil à l’anglaise Marconi, a ordonné à la société, AEG et Siemens, de créer un partenariat pour développer la télégraphie sans fils en Allemagne. Elle est constituée avec le nom de Gesselschaft fuer drahtlose Telegrafen mbH.

1923 - Le nom de la compagnie est modifié en Firmierung en Telefunken, Gesselschaft fuer drahtlose Telegrafen mbH. Le nom est abrégé en Telefunken, où Tele signifie Télégraphe et Funken « éclair » dans le sens de rapide, immédiat.

1930 - La production passe graduellement d’équipements militaires et gouvernementaux à une production d’appareils de consommation. Dans ces années Telefunken entre dans le marché radio télévisuel, dans le marché des enregistrements de disques.

1930 - Comme les communications par radio n’étaient plus utiles seulement pour transmettre des messages télégraphiques mais des véritables discours et de la musique, il a été nécessaire d’introduire le concept de compression sonore, pour éviter des variations continues du niveau de volume de la radio. Telefunken a projeté et a réalisé le premier au monde un compresseur pour des stations de radiodiffusion, l’U73b. L’U73b dans la photo, est une évolution des modèles précédant il permet de changer le niveau de compression, le temps de libération et le temps d’attaque.

1941 - Toutes les actions Telefunken sont transférées à la AEG qui en effet devient le seul propriétaire de la marque Telefunken et de ses usines et de ses brevets.

1948 - A’ la Conférence de Copenhague, où on a décidé la partition des radiofréquences des Ondes Moyennes et Petites de l’Europe Centrale, l’Allemagne n’a pas été invitée, à cause de la guerre qui venait de terminer. Officiellement parce qu’elle n’était pas considérée une nation technologiquement importante. A’ cause de cela l’Allemagne a décidé de développer les transmissions en FM meme si elle se rendait compte que la qualité était bien supérieure que celle en AM.
Dans cette phase Telefunken développe le système microphone/amplification V72, et ses évolutions, destinées à etre utilisées dans la totalité des stations radio allemandes et dans une bonne partie de celles européennes, aussi que par les plus importants studio d’enregistrement, comme EMI, DECCA, Telefunken ect.

1955 - L’entreprise devient Telefunken GmbH.

1967 - Telefunken est fusionnée avec AEG et son nom devient AEG-Telefunken.

1970 - Une mauvaise gestion fait perdre en continuation à l’entreprise des parts de marché. AEG commence à externaliser des secteurs entiers d’affaires et on assiste à une succession de réorganisation.

1985 - Daimler-Benz AG achète ce qui reste de la AEG-Telefunken.

1996 - Le nom Telefunken est effacé et toutes les activités relatives aux produits audio terminent.

Aujourd’hui. Le nom de la société a été renouvelé en Telefunken Holding AG et ils sont responsables pour le nom Telefunken et son usage dans le monde entier. Aux Etats Unis Telefunken USA achète le droit de construire et commercialiser dans le monde entier les microphones d’origine et aussi des équipements audio avec la marque Telefunken Elektroaustik.
L’entreprise originale qui contribué à diffuser la musique dans le monde entier n’existe plus.

PRINCIPALES CARACTÉRISTIQUES

Année de production: 1954/55

Superheterodine IF 460/10700 - 8 Circuits AM - 11 Circuits FM

Gammes d'ondes:
Petites Ondes (OM), Grandes Ondes (OL)
Ondes Courtes (OC), FM (UKW)

Tension de fonctionnement (CA) 110; 125; 160; 220 Volts

6 haut parleurs
2 Mid-Woofer avant
2 electrostatic Tweeters avant
2 Cone Tweeters sur les côtés

Dimensions (LHP): 640 x 420 x 280 mm / 25.2 x 16.5 x 11 inch

Poids: 15,7 Kg

9 Lampes: ECC85, ECH81, 2 x EF89, EM80, EABC80, EC92, 2 x EL84

Antenne en ferrite rotative pour les bandes AM

Cet appareil est doué d’un groupe de six haut-parleurs.
Seulement la Saba Freiburg 14, la Nordmende Tannhauser 59 et des modèles suivant à la série Opus sont doués du meme nombre d’haut-parleurs. Toutes les autres radios allemandes, meme de qualité très élevée, ont au maximum 5 haut-parleurs.
Avant on trouve deux haut-parleurs à large bande et deux tweeter électrostatiques. Ces haut-parleurs sont très directeurs par conséquent ils sont fixés à une structure à prisme qui les oriente afin que l’angle d’émission qui en résulte soit le plus étendu possible.
Latéralement deux tweeter à cone de 10 cm ont été posés, coupés avec un filtre à 6 dB pour octave de façon qu’ils reproduisent les aigus, ainsi que les fréquences moyennes-hautes. Tout le spectre audible est donc diffusé d’une manière assez homogène dans toutes les directions, en permettant une complète liberté de mouvement de l’auditeur.

Les haut-parleurs avant visibles dans ces photos ne sont pas d’origine Telefunken. Tous les autres haut-parleurs sont d’origine.

Le premier bouton qu’on rencontre est celui du volume avec loudness incorporé.
Coaxial à celui-ci il y a le bouton de rotation de l’antenne en ferrite pour les Petites Ondes et les Longues Ondes.
À droite, nous trouvons l'œil magique qui indique la parfaite syntonisation de chaque station et les gammes des ondes courtes, longues, moyennes et FM.
Au dessous de l’échelle parlante on trouve tout d’abord le bouton du contrôle des tons aigues avec les relatif indicateur.
En partant du haut, on trouve ensuite les gammes des différents bandes.

freiburg w3 - fr

Saba Freiburg WIII – fr

8th mai 201818th février 2024
par giovanni

La SABA Freiburg WIII est le modèle top de la maison en 1953. Cette année-là la seulement la Grundig 5050 pouvait rivaliser avec la Saba Freibug du point de vue des qualités sonores.
Aucun autre appareil était doté de haut-parleurs concentriques et en meme temps dans l’étape finale composé de deux EL84 en contre-phase.
La rendue sonore est très gratificante dans les deux appareils. Le tweeter en axe avec le woofer reproduit les voix et les instruments solo d’une façon éclatante et insoupçonnable.
Le deuxième woofer renforce la profondeur du basse d’une façon exaltante et aussi la joint de puissance est très bonne.
Nous sommes en train de parler de 7W réels , ceux-ci mis ensemble à des haut-parleurs tellement efficaces permettent la sonorisation d’une ambiance très grande.
Saba et Grundig abandonneront malheureusement le choix des haut-parleurs concentriques dans les appareils produits plus tard, mais on assiste à leur reprise par Graetz dans quelques-uns de leurs modèles top.
Aujourd’hui cette solution est une des plus adoptées dans les diffuseurs HI-End.

Dans la section radio on signale trois particularités.
1 - Le bouton du Muting.
Si vous appuyez sur ce bouton la recherche des stations FM devient très silentieuse. La rumeur et les bruits de fond que vous écoutez normalement entre une station et une autre en phase de recherche disparaissent. Meme l’oeil magique reduit sa sensibilité dans l’intervalle entre deux stations, il la reprend automatiquement au niveau très élévé près de la station.
Un raffinement celui.ci très agréable et exclusif.
2-KW-Lupe
Quand on écoute les émissions dans la bande des Ondes Courtes le réglage est souvent difficile à cause d’une bande très petite. Il suffit de bouger un peu le bouton de réglage pour perdre la station. Afin de résoudre ce problème Saba a prédisposé le controle de précision du réglage dans les Ondes Courtes (KW-Lupe). Il marche de cette façon: il faut appuyer sur le bouton K pour selectionner la bande des Ondes Courtes. On se règle sur la station radio en utilisant le grand bouton de réglage des bandes AM. Enfin on affine le réglage en bougeant le petit bouton des bandes FM, qui en ce cas fonctionne comme réglage de precision pour les Ondes Courtes.
3- ORT-S.
Il est possible de memoriser une station en Ondes Moyennes et la rappeler très simplement en appuyant sur le bouton ORT-S.
Le mécanisme de memorisation est très simple. Vous appuyez sur le bouton ORT-S. Sous la radio vous trouvez un trou avec une vis. Si vous tournez cette vis avec un tournevis vous réglez votre station préférée. Dès ce moment-là toutes les fois que vous appuyez sur le bouton ORT-S, vous receverez la station préselectionée. Pour écouter les autres stations en Ondes Moyennes il suffit d’appuyer sur le bouton M et utiliser normalement le grand bouton de réglage.

Comme d’habitude les enterprises allemandes gardent le nom de la série, Freiburg en ce cas, meme si leurs modèles sont très differents entre eux.
Entre les appareils de la série Freiburg, le modèle WIII a des caractéristiques uniques.Le modèle précédant n’a pas les memes controles de tonalité, les modèles qui suivent n’ont pas les haut-parleurs concentriques.
Ils ont des autres caractéristiques, très interessantes aussi… mais pas celles-ci.

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PLATE-FORME MULTICONNECTING

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Saba est l’acronyme de Schwarzwaelder-Apparate-Bau-Anstalt qui signifie Institut d’ingénierie des appareils technologiques de la Foret Noire.
L’entreprise a été fondé le lointain 1835 par Joseph Benedikt avec le nom de Jockele-Uhren, mais seulement en 1923 elle commence à produire les composants pour les appareils radio et l’entreprise s’appelera SABA.
A’ la fin des années ’20 SABA célèbre son succès avec le fameux S35 et dans les années suivant cette marque devient la deuxième maison productrice allemande suivie de Telefunken.
Pendant la guerre SABA produit évidemment des appareillages militaires et en 1945 l’entreprise est complètement détruite dans un borbardement.
En 1947 la production des radios recommence et SABA se distingue tout de suite grace à sa production d’avant-garde à un niveau très élevé.
On assiste aussi à la production des télévisions (la première TV à couleurs PAL est de marque SABA), ainsi que des appareils électroménagers et des appareils médicaux.
Beaucoup d’italiens travaillent chez SABA.
Les haut-parleurs Greencone en Alnic deviennent célèbres grace à leurs caractéristiques de linéarité, tenue en puissance, impédence constante, beaucoup d’autres constructeurs utiliseront ces éléments dans leurs appareils HI-FI de cette époque.
Les appareils radio avec réglage motorisé deviennent célèbres aussi et SABA devient la marque de référence allemande, synonime de qualité, fiabilité et precision extrème.
Dans les années ’70 son declin commence .Pour les revues spécialisées de cette période avoir un appareil qui n’était pas japonnais signifiait ne pas avoir un HI-FI. Dans les années ’80 la Thompson relève SABA.
Dans les années ’90 marche arrière :avoir un appareil japonnais des années ’70 signifiait ne pas avoir un HI-FI, on découvre que les Japonnais travaillaient avec contreréaction du 96% et qu’un appareil avec extension di 0,001 db de 1 à 100KHz ne joue pas forcemment bien.
Nous avons peu de confiance en nos oreilles et trop en ce que les autres personnes disent pas en bonne foi.
En 2007, à cause de son insolvabilité SABA disparait de la coentreprise TCL (Chinoise) et Thomson (Française) termine son existence.

Le diagramme polaire d’un haut-parleur Dual Concentrique.

C’est un exemple de diagramme polaire d’un haut-parleur coaxial.
Les différentes lignes colorées indiquent l’intensité du son aux différentes fréquences au varier du coin sonore.
La direction des fréquences aigues par rapport à celles basses est évidente.
Nous avons situé les deux haut-parleurs de façon qu’on obtienne l’effet sonore le meilleur à une distance de l’appareil comprise entre 4 et 8 mètres.

On commence à ressembler au son d’un Juke Box.

CONTROLE DES TONS AVEC INDICATION DU NIVEAU

Le système de controle des tons est très intéressant. Il s’agit d’un circuit principe du système Baxandall avec une particularité, il interagit avec un système de feedback. Cela garantit une efficace controle de la bande et garantit en meme temps une diminution de la distortion. L’utilisation est vraiment très simple, on le trouve en effet dans les grands boutons des controles à coté de l’echelle. Tourner chaque bouton permet de changer progressivement la couleur d’une petite fenetre sur le verre. On arrive ainsi à avoir une idée immediate de l’exaltation des tons.

L’appareil est doté de deux antennes à l’intérieur. Un dipole fixe pour la bande FM et UK et une ferrite tournante pour les bandes MW et LW. Il y a, bien sur, derrière l’appareil les prises pour les antennes extérieures. Vous tournez l’ antenne en ferrite avec le grand bouton derrière le bouton du volume. Autour de l’oeil magique il y a une bague d’indication qui revèle la position de cette antenne. La sensibilité dans la réception avec les antennes intérieures est très bonne.

Le réglage du volume est controlé par le grand bouton à gauche, la compensation physiologique est intégrée.
Le bouton antérieur, plus petit, permet la rotation de l’Antenne en ferrite.
Si on se déplace à droite, dans le verre, on trouve tout de suite l’indicateur de réglage (Oeil Magique).
Autour de l’Oeil Magique on voit une bague d’indication de la position de l’antenne en ferrite.
Immédiatement dessous on voit la petite fenetre indicatrice des tons bas et plus en bas le bouton des tons bas.
Si on continue vers droite on trouve les echelles des diffèrentes bandes, Grandes Ondes, Petites Ondes, Ondes Courtes.
La section UK est l’echelle des bandes FM.
Au dessous de l’echelle des bandes FM on voit aussi l’echelle des canaux TV, qu’on pouvait écouter après avoir instalé un module supplémentaire.

A’ gauche on trouve la petite fenetre qui indique les tons aigues, et au dessous le bouton des tons aigues.
Enfin encore à gauche il y a les deux boutons concentriques du recherche des stations.
Celui derrière plus grand règle les bandes AM (OC,PO,GO).
Celui antérieur plus petit règle les bandes FM (quand le bouton UK est appyué).
Par contre quand on est appuyé sur le bouton K il y a le réglage fin des Ondes Courtes.
Sous la radio on trouve les deux vis de préselection de la station OM que vous pouvez écouter après avoir appuyé sur le bouton ORTS-S.