stereo Archives – Luxuryradios

PHILIPS SATURN STEREO 851 – fr

1st avril 20236th avril 2023
par giovanni

Anno: 1966/1967
Valvole ECC85 ECH81 EAF801 EF184 EM87 EM87 ECC808 ECC808 ECC83 ELL80 ELL80
Semiconduttori 4× AF126
Principio generale Supereterodina (in generale); ZF/IF 460/10700 kHz
N. di circuiti accordati 6 Circuiti Mod. Amp. (AM) 12 Circuiti Mod. Freq. (FM)
Gamme d'onda Onde medie (OM), lunghe (OL), corte (OC) e MF (FM).
Tensioni di funzionamento Alimentazione a corrente alternata (CA) / 110-125; 220 Volt
Altoparlante 2 altoparlanti / Ø 21 cm = 8.3 inch
Dimensioni (LxAxP) 730 x 240 x 250 mm / 28.7 x 9.4 x 9.8 inch
Stereo-Decoder
Potenza d'uscita 2 x 9 W
Peso netto 10.5 kg / 23 lb 2 oz (23.128 lb)

graetz - fr

Graetz Melodia 14F – fr

5th février 201914th mars 2019
par giovanni

La Graetz Melodia 14F se démarque tout de suite des autres appareils, produits au milieu des années 60 par la marque prestigieuse de Berlin, par son look ultramoderne qui faisait un large usage de métaux et de plastique. Cette expérience intéressante de design on ne la retrouve que dans Melodia 14F et aussi dans le modèle Stéréo Unit 250. Si on fait une comparaison entre les deux, dans les photos à droit, le modèle Mélodia 1118 , dont la production était terminée seulement l’année avant, on ne peut que rester impressionnés par l’incroyable évolution stylistique des deux appareils.

Depuis toujours les produits Graetz se sont caractérisés par un design recherché et très soigné, mais dans les années ’60 on a eu une vraie accélération qui a anticipé un des plus grands mouvements créateurs des années ’70 connu avec le nom de « Space Age ». A’ partir de la très fameuse « Ball Chair » du grand designer Finlandais Eero Aaranio, jusqu’à la lampe Eclisse de l’italien Vico Magistretti, la « Space Age » teste de nouveaux matériels et cela rend possible d’explorer de nouvelles formes qui auparavant étaient difficiles à réaliser. Beaucoup d’entreprises réalisent dans ces années -là des « objets » technologiques inégalés qui sont aujourd’hui bien recherchés. Parmi les producteurs d’appareils technologiques je mentionne, bien sur, la Graetz avec Melodia 14F Stéréo Unit 250, et aussi la Grundig avec sa série de diffuseurs acoustiques HI-FI sphériques AudioRama et la très italienne Brionvega avec sa TV Algon et la Radio Cube.

En 1964 Charles Mingus abandonne la contrebasse pour enregistrer son album Mingus Plays Piano » « Velvet Underground » et « The Who » font leur début et en Italie le groupe « I Giganti » se forme et je termine mon commentaire en leur volant leur cri « Mettez des fleurs dans vos canons »…

La Section Amplificateur se compose d’une EL84 en classe A pour chaque canal, elle est pilotée par une section du double triode ECC83. Le potentiomètre de Volume est doué d’une prise pour la correction physiologique. (Jaune). Comme on le sait en effet, quand on écoute à très faible volume les notes basses, celles aigues ne viennent pas perçues avec la meme intensité sonore que celles moyennes, qui paraissent vivement en évidence.

Le Contrôle d’Equilibrage (Blue) est inséré entre les deux canaux à la sortie du préamplificateur.

Le Réseau de Contre-réaction (rouge) a été projeté pour réduire la distorsion et pour égaliser la réponse en fréquence de l’appareil. En effet l’appareil est doué de haut-parleurs autonomes pour chaque canal. Ces haut-parleurs, bien qu’ils soient à large bande et de qualité très élevée, ne sont pas à mesure de reproduire fidèlement la bande audible toute entière. Leur réponse en fréquence en effet décroit aux extrémités, en particulier celle basse. Le circuit de contre-réaction compense les diminutions d’efficacité des haut-parleurs aux extrémités de la fréquence. Le résultat est une réponse linéaire surprenante pour une bande de fréquence très étendue. O ne s’attend pas un tel son de la part de petits haut- parleurs, et on a obtenu cela dans cette façon.

La Section Radio a été très soignée aussi. Sa caractéristique la plus intéressante est la sélectivité très élevée de cet appareil due au double stade de Moyenne Fréquence. En effet vous pouvez voir, dans les photos, les deux pentodes EF89 et les nombreux transformateurs MF. En FM on a meme réalisé un transformateur accordé supplémentaire à l’intérieur du convertisseur pour rendre encore plus stable et insensible aux bruits, la réception de ces fréquences.

BLUETOOTH

Récepteur Bluetooth integré

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PLATE-FORME MULTICONNECTING

Chaque radio est équipé avec un cable special qui permet le lien avec toute source numérique.

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- Récepteur Bluetooh intégré – Cette unité peut etre équipée avec un récepteur BLUETOOH que l’appareil alimente directement. Cela nous permet d’ultiliser l’amplificateur de toutes sources numériques externes, comme tablette,Smartphone, ou d’autres stations multimédia sophistiquées. Vous pourrez écouter vos stations Web ou vos musiques préférées sans avoir des cables dans la chambre. Sur demande il est possible de monter aussi un récepteur Wireless.

– Connection Multiplate-forme – Vous trouverez un cable adapteur qui vous permettra de le relier à toutes sources numériques comme A Iphone, Smartphone,Laptop,CD player etc. Ce cable special vous permet d’adapter l’impédance entre l’appareil et les dispositifs modernes. En outre les deux chaines stéreo se rencontrent dans une seule chaine monophonique sans augmenter la charge de l’unité souce.

La Ehrich & Graetz AG a été fondé en 1866 à Berlin par Albert Graetz (1831-1901) et par le marchand Emil Ehrich (mort en 1887) avec le nom de « Lampen-Fabrik Ehrich & Graetz OHG (E & G).

PetromaxPetromax en 1897 l’entreprise passe sous le contrôle des fils de Albert, Max Graetz et Adolf Graetz. L’entreprise grandit rapidement, et en 1899 de nouveaux complexes industriels sont construits à Berlin, aux Etats Unis, en France, au Royaume-Uni, et à Bombay.

Vers 1910-1916 Max Graetz développe la fameuse lanterne Petromax. Vers 1925 l’usine produit aussi des radios et d’autres appareils électriques appelées Graetzor.

Altena Graetz Factory. Pendant la deuxième guerre mondiale, exactement comme au cours de la première Guerre Mondiale, la société fait partie de l’industrie de la guerre. Grace aux travailleurs forcés venant de France, de Russie. et des Pays Bas la société fait d’énormes profits. A’ la fin du mois d’avril 1945 l’usine est réclamée par l’armée russe.

En 1949 l’entreprise devient part du programme du Peuple », « VEB-VolksEigenerBetrieb, et à partir de 1950 « VEB Fernmeldewerk, Berlin Treptow (RFT) ». VolksEigenerBetrieb signifie qu’elle appartenait au peuple pour le peuple.

En 1948 Erich et Fritz Graetz fonde une nouvelle société ° Altena, en Allemagne connue avec le nom Graetz, comme succession de l’entreprise de famille perdue à Berlin. La nouvelle société produit principalement des radios et des télés.

En 1961 l’entreprise est vendue plus tard à standard Elektrik Lorenz (SEL) AG , et à partir de 1987 appartient à la société finlandaise Nokia.

Les haut-parleurs sont deux Lorez LP1318/19/105AF avec aimant en Alnique. Ils sont très efficaces. Les 4 Watt de chacun des deux canaux est transformé de cette façon dans une considérable pression acoustique.
Pour une écoute à volume « normal », pas ennuyeux, le bouton est positionné à 11 heures.
La puissance sonore donc est tellement suffisante qui sonorise les environnements aussi de dimensions moyennes.

De cette façon la réponse dynamique est très prete , et les bas sont freinés mais très présents. Cette caractéristique permet de profiter pleinement de l’entrée AUX avec des fichiers numériques lossesless ou CD en donnant une reproduction brillante et riche en dynamique.

En partant du haut:
- L'œil magique qui indique l'accord parfait de chaque station et la présence d'une station stéréo.
- Le contrôle du volume (avec loudness intégré)
- Axialement cet équilibrage.
- Le bouton de contrôle des basses

Au centre:
L'échelle AM pour les Grandes Ondes, Moyennes, Petites et l'échelle FM.

De haut en bas:
Le pommeau d'accord dont le mouvement est très agréable étant soutenu par un grand volant
Sur le même axe, un sélecteur permet de contrôler la sélectivité en mode AM.
Le bouton de contrôle des aigus.

saba - fr

Saba Studio I Automatic – fr

8th janvier 201911th décembre 2020
par giovanni

La Saba Studio I est le dernier récepteur de Saba construit entièrement à lampes, décodeur séparé. Les appareils produits plus tard auront la section radio à lampes et le stade amplificateur à transistor. Quelques années plus tard les appareils seront complètement à transistor.

Ce récepteur constitue un élément de rupture dans la production Saba. Il marque le passage d’un design qui était inchangé depuis 1953 à une idée de design industriel moderne, essentiel et fonctionnel. Les canons classiques qui étaient présents sur les façades de les récepteurs allemands sont laissés , comme les petites fenetres qui indiquaient les controles des tons, les boutons de tons qui sortent du clavier, les boutons disposés symétriquement sur les cotés de l’échelle parlante ect.
Les commandes sont groupées sur le coté à droite de la façade. Elles sont essentielles et simples à comprendre et à user. Elles sont aussi simples à construire , cela veut dire une diminution du risque de fautes. Tous les appareils suivant adopteront cette rationalisation de la façade , la philosophie de ce projet restera valide jusqu’à l’avènement de l’écran tactile.

Un deuxième élément de rupture avec le passé est l’ingénierie orientée au compactage des éléments.
Dans cette machine tout a été étudié pour réduire les dimensions de cet appareil. C’es un résultat qu’on obtient difficilement sur un dispositif HAUT DE GAMME.
Malheureusement la restauration de cet appareil a été particulièrement difficile à cause du besoin de démonter beaucoup de composants et de cartes entières pour entrer aux sections du circuit intéressées.

La dernière étape utilise d’excellents doubles triodes ECC808 comme préamplificateurs et des doubles pentodes et triodes ECCLL800 comme des tubes finales.
La section radio utilise aussi toutes les lampes multiples pour contenir complètement ses dimensions.

Le mécanisme d’alignement automatique du réglage est très efficace, en effet la stabilité du réglage de cet appareil est bien connue.
Le son est doux et bien défini grace à de grands transformateurs en sortie qui ne vont pas en saturation à des niveaux élevés d’écoute non plus.
Mais le plus grand avantage c’est l’usage de diffuseurs séparés. D’abord parce qu’il est beaucoup plus compact, et cela nous permet de mettre plus facilement la radio dans un environnement , et ensuite parce qu’il nous est possible d’appairer cet appareil avec des diffuseurs plus adaptes et de les mettre dans une position plus appropriée pour une écoute idéale.

Ces possibilités que les récepteurs nous offrent et dont la Saba Studio I fait partie, sont très importantes. Si on les exploit bien elles puissent changer complètement le son d’un système stéréo.
Je cite un devis que j’ai déjà donné dans la description de la Saba Freiburg Studio A car je pense qu’ il est très important.

1 - Ne posez pas les électroniques entre les deux diffuseurs.
Dans les photos le récepteur est posé entre les diffuseurs pour des besoins photographiques. Dans la configuration réelle il va mis en position sur un coté. L’écoute de la musique est une expérience totale et elle implique aussi d’autres sens plus que l’audition.
Essayez d’écouter une chanson dans le noir. Puis la meme chanson à la lumière, chez vous. Et encore la meme chanson comme bande son d’un film en regardant le meme film. Et encore essayez d’écouter de nouveau la meme chanson en regardant le vidéo de ce concert-là.
En toutes ces situations, et dans beaucoup d’autres situations , le son que notre cerveau perçoit sera traité dans une façon différente. Et il produira des sensations différentes meme si nous sommes en train d’écouter toujours la meme chanson.
Si on pose les électroniques entre les diffuseurs, notre perception du son sera déformée. Nous avons tendance à nous concentrer sur le centre, sur les électroniques, en perdant partiellement la spatialité, la profondeur et les détails.

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Saba est l’acronyme de Schwarzwaelder-Apparate-Bau-Anstalt qui signifie Institut d’ingénierie des appareils technologiques de la Foret Noire.
L’entreprise a été fondé le lointain 1835 par Joseph Benedikt avec le nom de Jockele-Uhren, mais seulement en 1923 elle commence à produire les composants pour les appareils radio et l’entreprise s’appelera SABA.
A’ la fin des années ’20 SABA célèbre son succès avec le fameux S35 et dans les années suivant cette marque devient la deuxième maison productrice allemande suivie de Telefunken.
Pendant la guerre SABA produit évidemment des appareillages militaires et en 1945 l’entreprise est complètement détruite dans un borbardement.
En 1947 la production des radios recommence et SABA se distingue tout de suite grace à sa production d’avant-garde à un niveau très élevé.
On assiste aussi à la production des télévisions (la première TV à couleurs PAL est de marque SABA), ainsi que des appareils électroménagers et des appareils médicaux.
Beaucoup d’italiens travaillent chez SABA.
Les haut-parleurs Greencone en Alnic deviennent célèbres grace à leurs caractéristiques de linéarité, tenue en puissance, impédence constante, beaucoup d’autres constructeurs utiliseront ces éléments dans leurs appareils HI-FI de cette époque.
Les appareils radio avec réglage motorisé deviennent célèbres aussi et SABA devient la marque de référence allemande, synonime de qualité, fiabilité et precision extrème.
Dans les années ’70 son declin commence .Pour les revues spécialisées de cette période avoir un appareil qui n’était pas japonnais signifiait ne pas avoir un HI-FI. Dans les années ’80 la Thompson relève SABA.
Dans les années ’90 marche arrière :avoir un appareil japonnais des années ’70 signifiait ne pas avoir un HI-FI, on découvre que les Japonnais travaillaient avec contreréaction du 96% et qu’un appareil avec extension di 0,001 db de 1 à 100KHz ne joue pas forcemment bien.
Nous avons peu de confiance en nos oreilles et trop en ce que les autres personnes disent pas en bonne foi.
En 2007, à cause de son insolvabilité SABA disparait de la coentreprise TCL (Chinoise) et Thomson (Française) termine son existence.

La plus part des radios et des récepteurs ne sont pas doués d’un décodeur stéréo, donc stéréophonique n’ est possible que quand on sélectionne l’accès Phono.
Saba Studio I Automatic, par contre, est douée du décodeur stéréo Saba E1, par conséquent l’écoute réellement stéréophonique est possible aussi en FM.

Quand le bouton Stéréo est appuyé, il permet d’écouter et de recevoir les stations FM en stéréo.
Si on est en train s’écouter une station en FM qui transmet en stéréo, ce bouton insère le décodeur stéréo, et les canaux à gauche et à droit travaillent séparés.
Si le bouton n’est pas appuyé (Mono) l’accès des deux canaux est court-circuit, donc les canaux gauche et droit amplifient le meme signal.

fantasia 922 - fr

Graetz Fantasia 922 Luxus – Stereosuper – fr

12th octobre 20188th mars 2022
par giovanni

Graetz est un des plus prestigieux fabricants de radios Allemands, La Graetz Fantasia 922 Luxus Stéréosuper est le top modèle en 1960.
Les appareils radio Graetz ont été toujours appréciés parce qu’ils sont finis avec attention aux détails et aussi par leurs solutions acoustiques innovantes et par ses brevets.
Dans la conception de leur top modèle les designers se sont orientés vers un modèle d’élégance classique et statuaire.
Le meuble est en bois foncé-avec peinture très brillante. Ses cotés effilés ruissellent ses profils. Sa base apparait large et solide et elle ne semble absolument pas lourde.
La texture de la toile qui couvre les hautparleurs est très en relief, ses lignes en or en évidence sur le cadran noir et ses boutons clairs donnent l’impression visuelle encore plus agréable et vive.
L’attention stylistique, selon tradition Graetz, a été très soignée.

SECTION AMPLIFICATEUR c’est la meilleure qu’on pouvait imaginer à l’époque.
Le potentiomètre de Volume est doué de deux prises pour la correction physiologique. (Rouge). Comme on les ait en effet quand on écoute à volume bas les notes basses et celles aigues ne sont pas perçues avec la meme intensité sonore que celles moyennes qui sont clairement prédominantes.
La correction physiologique de volume modifie la réponse de l’étage de préamplificateur de manière miroir aux courbes de Fletcher-Munson. Cela permet de garder constant la perception des notes extre^mes du spectre audio audible meme aux niveaux de volume bas.

CONTROLE DE TONS a été projeté en utilisant le complexe circuit Baxandall (Vert). L’avantage de ce circuit est sa puissance très élevée et précise, son désavantage est son prix et sa complexité constructive. Normalement on utilisait des circuits beaucoup plus simple et économiques, mais pas dans cet appareil.

VERIFICATION D’ EQUILIBRE (Rose) est inséré dans le circuit de contre-réaction. Il agit en changeant le pourcentage du signal qui vient rétrogradé sur chacun de deux canaux radio. Ce signal est en phase opposition par rapport du signal principal.
De cette façon, agissant sur la vérification d’équilibre, le niveau d’un canal par rapport à l’autre s’attenue et au meme temps la distorsion sonore diminue.
En tournant le bouton aux extrémités, ce type de vérification ne provoque pas une remise complète du volume des canaux comme celle qui arrive dans la vérification d’équilibre moderne, mais il faut la considérer un réglage « fin » du niveau entre les deux canaux.

INVERSEUR DE PHASE (Bleu clair) est de type cathodique. Il a l’avantage d’etre très bien équilibré. Ce circuit est utilisé aujourd’hui dans les amplificateurs HI-FI.

PHASE FINALE EN CONTRE-PHASE (Bleu) utilise deux valves séparées (EL95) pour chaque canal. Les EL95 sont des pentodes projetés expressément pour l’usage audio.
Normalement dans les récepteurs, meme de grande classe, doués de phase finale en Push-pull, on utilisait des bulbes qui gardaient des lampes multiples (ELL80, ECLL800). De cette façon on sauvait de l’espace et des composants. Si, par contre, un des pentodes de la lampes multiple se dégrade différemment de l’autre on obtient une modification dans la reproduction avec une augmentation exponentielle de la distorsion de croisement. Ces lampes multiples, qui étaient communes dans le passé, elles sont aujourd’hui rares et chères, donc leur substitution peut etre économiquement exigeante.
L’utilisation de pentodes séparés, comme dans la Graetz Fantasia 922 élimine ce problème, et il est possible de sélectionner des couples de EL95 avec les memes caractéristiques.
Seulement les Graetz Fantasia 922 et 1022 et les Telefunken Opus 2430/2550 utilisent 4 x EL95 dans leur phase finale.

Meme la SECTION RADIO est très soignée.
La caractéristique la plus intéressante est sa haute sélectivité de cet appareil due à la double phase de moyenne fréquence. En effet on peut voir dans les photos les deux pentodes EF89 et les nombreux transformateurs MF.
Dans FM on a meme réaliser en plus un transformateur accordé à l’intérieur du convertisseur afin de rendre encore plus stable et insensible aux bruits, la réception de ces fréquences.

Enfin la batterie de HAUTPARLEURS
La Graetz 922 a six hautparleurs. Quatre sont posés au front et deux à coté.
Ceux qui sont posés frontalement sont deux tweeter et deux sont des largebandes elliptiques. Les tweeter sont posés juste en face aux largebandes sur le meme axe. Cette disposition particulière a le grand avantage d’assimiler la provenance du son à celle produite d’une source à pointe.
Cette caractéristique se traduit par un diagramme de dispersion très linéaire, et donc d’une acoustique d’un environnement beaucoup plus régulière par rapport à un tweeter et un woofer posés l’un à coté de l’autre.
Les deux hautparleurs à coté sont, à ce niveau de puissance, des Mid/tweeter, et ils permettent une écoute équilibrée de n’importe quelle position vous vous mettez par rapport à la radio, frontalement et aussi latéralement.

Cette dernière caractéristique rend l’écoute quotidien de cet appareil très agréable. Vous n’aurez plus envie d’allumer votre appareil stéréo ...

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La Ehrich & Graetz AG a été fondé en 1866 à Berlin par Albert Graetz (1831-1901) et par le marchand Emil Ehrich (mort en 1887) avec le nom de « Lampen-Fabrik Ehrich & Graetz OHG (E & G).

Vers 1910-1916 Max Graetz développe la fameuse lanterne Petromax. Vers 1925 l’usine produit aussi des radios et d’autres appareils électriques appelées Graetzor.

En 1961 l’entreprise est vendue plus tard à standard Elektrik Lorenz (SEL) AG , et à partir de 1987 appartient à la société finlandaise Nokia.

Comme j’ai déjà dit en précédent le modèle le plus luxueux de la Graetz en 1960,la Fantasia 922 porte six hautparleurs en aimant permanent.
Les notes basses et moyennes sont reproduites par deux grands hautparleurs à cone, elliptiques de 26x17 cm.

Les notes aigues sont reproduites par quatre hautparleurs à cone. Deux de 10 cm et deux de 6 cm.

Du point de vue acoustique il est intéressant de voir non seulement le nombre d’hautparleurs mais aussi leur placement. . En effet les deux tweeters de 6 cm sont fixés juste en face aux deux Mid/Woofer au front, en placement concentrique. C’est le placement que je préfère toujours, il est utilisé dans beaucoup d’autres diffuseurs modernes comme KEF, TAD et Tannoy et bien d’autres.
Le principale avantage d’un coaxial est sa linéarité de sa réponse hors axe sur le plan horizontal et aussi vertical.
Avec le placement classique des hautparleurs, mid/woofer à coté du tweeter, l’écoute hors axe est fortement perturbée par l’annulation de phase causée par des différences de longueur du parcours entre les deux drivers.

Les graphiques 3D à coté montrent les mesures hors axe vertical d’un diffuseur avec hautparleur coaxial KEF LS50 et un avec placement classique des hautparleurs YG Anat III. Leur différence est évidente. (Source :www.acousticfrontiers.com)-

Si frontalement on a utilisé cette excellente configuration, à cotè on a pas fait moins. En effet on a utilisé, sur chaque cotés , un tweeter à cone, protégé par une coupole en métal, Isophon HS10.
Cet hautparleur a une réponse en fréquence très étendue, qui va de 1000 à 20.000 Hz. De cette façon on reproduit toutes les fréquences aussi latéralement avec des caractéristiques de la directivité plutôt poussée.
La réponse aux basses fréquences est confiée aux grands elliptiques frontaux. En effet les petites ondes , puisqu’elles ne sont pas par leur nature directives, n’ont pas besoin d’hautparleurs latéraux pour etre perçues.

Avec cette batterie d’hautparleurs posés comme je viens d’expliquer la réponse est bien évidemment plutôt linéaire de n’importe quel angle, frontalement, latéralement et aussi angle trois quart.

Puisqu’il s’agit d’hautparleurs avec un aimant en Alnique ils sont très efficients. Les 7 Watt de chacune des deux chaines sont transformés, de cette façon, en une pression acoustique considérable.
Pour vous donner une référence, pendant l’écoute à un volume « normal », pas ennuyeux, on mesure une alimentation de puissance dans les hautparleurs de 0,2Watt.
La puissance sonore donc est abondamment suffisante pour sonoriser aussi les grands environnements.
L’utilisation de deux Mid/Woofer séparés a un autre avantage. Les deux cones ont une inertie mineure par rapport à un cone single de dimensions plus grands. De cette façon la réponse dynamique est très prete, et les bas sont freinés et sans queue.
Cette caractéristique nous permet de profiter pleinement de l’accès AUX avec des files numériques lossesless ou CD en donnant une reproduction brillante et pleine en dynamique.

Le système de contrôle des tons est très efficace. Au dessus des grands boutons de contrôle de ton on trouve une échelle qui s’illumine progressivement en mettant l’accent donné à la bande sur laquelle ils agissent.

En appuyant un bouton n’importe quel du groupe Klangregister, les controles de ton sont exclus car les fréquences prévues du bouton choisi sont exaltées. Pour cette raison meme les lumières qui illuminaient l’échelle indiquant la position des controles de ton sont éteintes. Elles s’allumeront de nouveau en appuyant le bouton Raumklang et elles reviendront donc à la détermination manuelle de la courbe de réponse préférée

En partant du haut:
- L'œil magique qui indique l'accord parfait de chaque station.
- l'indicateur de position de l'antenne.

- Le contrôle du volume (avec loudness intégré)
- Axialement cet équilibrage.
- Dans le même axe la commande de rotation de l'antenne en ferrite

- Le bouton de contrôle des basses

Au centre:
L'échelle AM pour les Grandes Ondes, Moyennes, Petites et l'échelle FM.

De haut en bas:
L'indicateur BANDBREITE (sélectivité Haute/Basse en AM)
Le pommeau d'accord dont le mouvement est très agréable étant soutenu par un grand volant
Sur le même axe, un sélecteur permet de contrôler la sélectivité en mode AM.
Le bouton de contrôle des aigus.