saba - it Archives – Luxuryradios

Saba Meersburg W4 – it

15th Maggio 202324th Febbraio 2024
da giovanni

Anche questa recensione è accompagnate da una sezione di misure con grafici delle misurazioni tecniche dei parametri più importanti.
Non esiste niente di simile da nessuna parte, che io sappia. Nemmeno i produttori stessi dettagliavano a questo livello le caratteristiche tecniche dei loro apparecchi.
Questa nuova sezione è stata pensata per un confronto oggettivo dei diversi apparecchi.
Per evitare di interpretare in maniera non corretta le misurazioni è veramente molto importante, la prima volta, leggere con attenzione le avvertenze che accompagnano le misurazioni.

La Meersburg è uno dei modelli più prestigiosi prodotti dalla Saba. La versione che presentiamo in questa recensione è stata modificata allo scopo di esaltare al massimo le prestazioni di questo apparecchio.

Lo stadio di bassa frequenza è un eccellente esempio di amplificatore in classe A, con una EL84 dalle caratteristiche soniche ben conosciute.
La controreazione è moderata, per cui il suono risultante è molto aperto, con grande presenza sui toni medi e acuti e bassi sufficientemente smorzati.
Il mobile è molto robusto e privo di vibrazioni e risonanze.
Non ci sono equalizzatori o circuiti di filtro che potrebbero introdurre deformazioni o sfuocamenti del suono.
Insomma, i primi modelli di Saba Meersburg rappresentano una base ideale per un upgrade.

Il punto debole è rappresentato dal sistema altoparlanti, ed è appunto la sezione su cui siamo intervenuti.

Gli altoparlanti:
Il più grande dei due, un enorme SABA 1675U10 con magnete TIGGES Permadyn in Alnico misura 35 x 24 cm.
Si tratta di un altoparlante costruito a partire da 1953, con il magnete con una densità di flusso di 8000 Gauss, un'impedenza di 4,1 Ohm ed una bobina di circa 25 mm.
Ha una risposta in frequenza che si estende da 55 a 10.500 Hz entro +/-3 dB.
A questo altoparlante viene inviata tutta la gamma di frequenza ed il taglio della parte alta avviene meccanicamente.
Il cono, pur essendo veramente molto grande è relativamente leggero, questa proprietà permette di avere dei bassi sono molto pronti, veramente potenti e senza code.

L'originale tweeter elettrostatico 5330F15 secondo noi è troppo poco efficiente rispetto al grande mid-woofer ovale e soprattutto ha una frequenza di taglio troppo elevata. Comincia a sentirsi a partire dai 9600 Hz, e ad un livello comunque troppo basso. Funziona (poco) quindi come supertweeter piuttosto che come tweeter.
Tale altoparlante è collocato davanti al largabanda, quasi al centro. Questa disposizione (se fosse posto proprio al centro) sarebbe secondo noi la disposizione ideale, vedi Goodmans Triaxiom, Altec Lansing Duplex e così via, perchè permette una focalizzazione dell'immagine sonora precisissima. Tuttavia poichè le frequenze medio alte emesse del largabanda sono concentrate proprio nella parte centrale del cono, gli acuti sono ostacolati meccanicamente proprio dall'altoparlante elettrostatico posto davanti.
Il risultato finale è un suono tendente al cupo e con qualche riflessione sgradevole non essendo il tweeter elettrostatico posto esattamente coassialmente al mid-woofer.

Abbiamo risolto questi problemi con due modifiche essenziali:
1 - Sostituzione e corretto collocamento del tweeter originale con un Tweeter a cono Saba 5238U8
2 - Reso asportabile il telaio con la tela frontale

I tweeter a cono Saba 5238U8 ha un diametro di 112 mm, è dotato di un magnete da 7500 Gauss, una leggerissima bobina di 12 mm e di un'impedenza di 5,1 Ohm.
La risposta in frequenza comincia già regolare dai 1500 Hz e sale fino a 13 kHz circa, per poi tornare a scendere verso i 20kHz.
Ricordo che tutti gli strumenti musicali acustici che arrivano più in alto sono i piatti (Cymbals) che arrivano a poco più di 10 kHz.
L'efficienza del tweeter e la sua bassa frequenza di taglio compensano i medi e gli acuti acuti generati dalla parte centrale del mid-woofer retrostante che vengono assorbiti dal cono d'ombra del tweeter stesso.
Il tweeter è posizionato esattamente al centro del mid-woofer, in posizione perfettamente coassiale, in questo modo sono state evitate le fastidiose riflessioni generate dal disassamento del tweeter elettrostatico originale, mantenendo gli impagabili vantaggi degli altoparlanti coassiali.
Da ultimo la curva di risposta in crescendo fino a 13 kHz fanno si che gli acuti siano veramente molto brillanti.

La tela frontale che copre gli altoparlanti non è mai completamente trasparente dal punto di vista acustico.
Per questo motivo l'unico modo per ottenere il massimo delle prestazioni dall'apparecchio è eliminarla.
Abbiamo costruito un falso telaio nel quale è stata installata la tela originale. Questo telaio si aggancia al pannello altoparlanti con dei magneti.
In questo modo è possibile staccarlo quando si vuole ascoltare musica con la massima trasparenza e rimetterlo al suo posto quando la radio è a riposo per proteggere gli altoparlanti dalla polvere e per ripristinare l'aspetto estetico originale dell'apparecchio.

Tutto questo si traduce in una entusiasmante dinamica, brillantezza del suono, mancanza di oscillazioni della tela in presenza di basse frequenze, rendendo l'ascolto di questo bellissimo apparecchio molto realistico e piacevole. Con un pizzico di eccentricità.

Il primo brano è Nobody Knows You When You're Down and Out interpretato da Bessie Smith. Alla fine della prima guerra mondiale l'economia degli Stati Uniti riparte prepotentemente, inizia un periodo di abbondanza, gli Anni Ruggenti. Scritto dal pianista Jimmie Cox nel 1923, dopo diverse interpretazioni e modifiche al testo originale, venne interpretata da Bessie Smith nel 1929. Il testo parla delle fortune fatte da qualcuno durante l'era del proibizionismo e mettono in evidenza la precarietà della ricchezza materiale e delle amicizie interessate che ne derivano. Il 24 ottobre 1929 il crollo della borsa di new York porterà la più grande depressione che gli Stati Uniti e parte del resto del mondo abbiano conosciuto.

Quest'anno il Napoli ha vinto lo scudetto, quindi non poteva non esserci una allegra musica partenopea. Il secondo brano scritta da Umberto Bertini e musicata da Vincenzo Di Paola e Sandro Taccani Chella 'llà fu una dei cavalli di battaglia di Renato Carosone. La canzone racconta della gioia di un uomo che riesce a liberarsi da una relazione che lo ingabbiava e che sta assaporando la libertà. La canzone inizia con un parlato per diventare gioconda ed orecchiabile come solo i napoletani sanno fare.

Il terzo brano interpretato da Dizzy Gillespie, il famoso Ti Tin Deo è stato composto assieme a Gil Fuller e Luciano "Chano" Pozo. Un inizio fragoroso che si trasforma successivamente in un ritmo latino per poi tornare esplosivo con le trombe che scivolano verso lo swing. Il suo stile che univa lo spettacolo e la musicalità ha incentivato la diffusione del bebop. Gli assoli di Gillespie lasciavano senza fiato. Certamente un gigante del Jazz.

Il quarto brano è l'Adagio per oboe in Re minore di Alessandro e Benedetto Marcello. E' un brano interessante perchè è un esempio classico di barocco con un tema musicale ornato con delle fioriture. Le fioriture si riconoscono soprattutto nella ripetizione del motivo d'apertura dove si potevano esprimere il virtuosismo e la sensibilità musicale del cantante o dell'esecutore. Johann Sebastian Bach trascrisse una versione per clavicembalo dell’Adagio di Marcello (BWV 974)

Il quinto brano è il famosissimo The River di Bruce Springsteen. Springsteen stesso ha definito questo brano "una canzone rivoluzionaria". Lui stesso inoltre ha dichiarato che ha tratto ispirazione, nel testo, da una canzone del 1950 di Hank Williams " Long Gone Lonesome Blues ". La canzone racconta una conversazione tra lui ed il fratello di sua moglie. Dopo aver perso il lavoro nell'edilizia, ha lavorato duramente per mantenere la moglie e il figlio piccolo, ma non si è mai lamentato. A Pittsburgh il 22 settembre 1984, dedicò la canzone ai sindacalisti della Pennsylvania.

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– Ricevitore Bluetooth integrato – Questa unità può essere equipaggiata con un ricevitore BLUETOOTH alimentato direttamente dall'apparecchio Questo rende possibile usare l'amplificatore da qualsiasi dispositivo digitale esterno, come IPAD, Smartphone, o sofisticate stazioni multimediali. Potrete ascoltare le vostre Stazioni Web o le vostre musiche preferite senza cavi in giro per la stanza. Su richiesta è possibile anche montare un Ricevitore Wireless.
– Connessione Multi-Piattaforma – L'apparecchio viene fornito di un cavo di adattamento che permette di collegarlo a qualsiasi dispositivo digitale come A Iphone, Smartphone, Laptop, CD Player etc. Questo cavo speciale permette di adattare l'impedenza tra l'apparecchio ed i moderni dispositivi. Inoltre i due canali stereofonici vengono fatti confluire in un unico canale monofonico senza incrementare il carico dell'unità sorgente.

Saba è l'acronimo di Schwarzwälder-Apparate-Bau-Anstalt che significa Istituto Ingegneristico di apparati tecnologici della Foresta Nera.
L'azienda viene fondata nel lontano 1835 da Joseph Benedikt con il nome di Jockele - Uhren, ma solo nel 1923 comincia la produzione di componenti per apparecchi radio e l'azienda prende il nome SABA.
Alla fine degli anni 20 SABA spopola con il celebre S35 e negli anni successivi il marchio diventa il secondo produttore tedesco dopo Telefunken.
Durante la guerra SABA produce ovviamente apparecchiature militari e nel 45 l'azienda viene completamente distrutta in un bombardamento.
Nel 47 ricomincia la produzione di radio e SABA si distingue immediatamente per la produzione di avanguardia e di altissimo livello.
Inizia anche le produzione di televisori (il primo TV a colori PAL è un SABA), elettrodomestici ed apparecchiature mediche.
Molti italiani lavorarono alla SABA.
Diventano famosi gli altoparlanti Greencone in Alnico per le loro caratteristiche di linearità, tenuta in potenza, impedenza costante che verranno usati in tutti gli apparecchi HI-FI dell'epoca anche da molti altri costruttori.
Diventano anche famosi gli apparecchi radio con sintonia motorizzata e SABA diventa il marchio di riferimento tedesco, sinonimo di qualità, affidabilità e precisione maniacale.
Negli anni 70 comincia il declino. Per le riviste specializzate dell'epoca avere un apparecchio che non fosse giapponese negli anni 70 significava non avere HI-FI. Negli anni 80 la Thomson rileva la SABA.
Negli anni 90 dietrofront, avere una apparecchio giapponese anni 70 significava non avere HI-FI, si scopre che lavoravano con controreazione del 96% e che un apparecchio con estensione di 0,001 db da 1 a 100 KHz non suona necessariamente bene.
Ci fidiamo poco delle nostre orecchie e troppo di quello che dicono gli altri, non necessariamente in buona fede.
2007, per insolvenza la SABA sparisce dalla joint venture TCL (Cinese) e Thomson (Francese) e cessa di esistere.

CARATTERISTICHE TECNICHE MISURATE

IMPORTANTE PREMESSA
(da leggere con attenzione almeno la prima volta)

Le misure che seguono sono state eseguite allo scopo di confrontare, dal punto di vista elettrico, gli apparecchi che via via verranno recensiti in questo sito. Non è possibile fare un confronto con le misurazioni effettuate da altri laboratori su altri apparecchi. La strumentazione e le condizioni di misura sono probabilmente molto diversi.
La strumentazione impiegata per le misurazione è obsoleta e non professionale. Riteniamo non sia necessaria una strumentazione più precisa a causa delle tolleranze del sistema uditivo umano. Distinguere una distorsione dell'1% da una del 1,1% o 1,001% ha senso solo dal punto di vista elettrico. Probabilmente nessuno ad orecchio può sentire la differenza. Solo un bambino e pochissimi fortunati possono percepire la differenza tra una curva di risposta lineare fino a 16 KHz ed una fino a 20 kHz.
La percezione del suono dipende da molti fattori, l'età dell'ascoltatore, l'ambiente di ascolto, quanto si presta quel genere musicale ad essere riprodotto, le aspettative dell'ascoltatore, la sua abitudine all'ascolto, la sua conoscenza e molti altri fattori, oltre naturalmente alla qualità della catena di riproduzione. Non c'è quindi una relazione diretta ed univoca tra i risultati delle misure effettuate e la piacevolezza d'ascolto di un determinato apparecchio.

BANDA PASSANTE

Normalmente la misurazione della banda passante viene fatta su carico resistivo. Non si tiene conto quindi delle deformazioni derivanti dal carico induttivo degli altoparlanti e dell'effetto della risonanza meccanica degli stessi sul circuito di controreazione. Tali effetti non sono affatto trascurabili, infatti le misure effettuate su carico puramente resistivo sono sempre molto lineari, peccato che non corrispondano esattamente alla reale risposta in frequenza.

Questa curva di risposta invece è stata rilevata su carico induttivo, cioè con i propri altoparlanti.
Le misure di risposta in frequenza sono state fatte con Generatore sinusoidale e misuratore di livello Wandel & Goltermann WM-20
L'effettiva risposta in frequenza è visibile sullo schermo del vobulatore.

DISTORSIONE DI INTERMODULAZIONE %

La Distorsione di Intermodulazione è stata misurata con lo standard SMPTE e potenza di erogazione misurata di 1W RMS.
Le due misure sono state eseguite modulando l'onda sinusoidale base di 50 Hz con una sinusoide frequenza di 1080 Hz e poi con una sinusoide a 10400 Hz, con una ampiezza in rapporto di 1/4 rispetto alla sinusoide di base.
La tensione di uscita è stata mantenuta intorno ai 2,83V su un carico di 8 ohm.

La Distorsione di Intermodulazione (IM%) misurata è di 0,14%

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Saba Freiburg 3DS – it

9th Maggio 202223rd Novembre 2022
da giovanni

freiburg studio - it

Saba Freiburg Studio – it

16th Maggio 202028th Dicembre 2020
da giovanni

La Saba Freiburg Studio è quasi identica alla Saba Freiburg Studio A.
Quest'ultima ha un diverso design della scala parlante ed il decoder stereo montato di serie, con relativo indicatore nel frontale.
La Saba Freiburg Studio è tuttavia predisposta di serie al montaggio del decoder stereo, per cui basta infilarlo nell'apposito zoccolo dopo aver estratto lo la spina tampone.
La descrizione quindi è la medesima del modello Freiburg Studio A che è stato recensito in precedenza.
Le Saba Freiburg Studio sono la massima espressione della produzione tedesca per quanto riguarda i sintoamplificatori a valvole dotati di ricerca automatica.
Nessun sintoamplificatore tedesco può dare di più, e nessuno racchiude tutte le caratteristiche e le prestazioni che hanno le Freiburg Studio.

Elettronicamente è lo stesso corpo macchina usato nella Saba Freiburg 14 per cui riguardo alla descrizione tecnica si può fare riferimento a questa pagina, ma le possibilità di utilizzazione sono molto diverse.
In questa descrizione mi concentrerò proprio su questa versatilità.

- Il primo vantaggio è che essendo priva di altoparlanti il mobile è mobile è molto più compatto, e questo permette di posizionarla in ambiente con molta più facilità.
- Il secondo vantaggio è che è possibile accoppiare l'apparecchio con i diffusori più adatti e posizionare i diffusori nel modo più opportuno per un ascolto ideale.

Queste possibilità che offrono i sintoamplificatori, tra cui la Saba Freiburg Studio, sono importantissime. Se ben sfruttate possono cambiare radicalmente il suono di un impianto.

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Il sistema di sintonia è un vero gioiello. Si tratta di un motore con avvolgimenti alimentati in maniera sfasata da alcuni condensatori per modificarne il senso di rotazione a seconda se la ricerca avviene in un senso o nell'altro.
La centratura della sintonia viene attuata prelevando parte del segnale dal circuito del CAC ed usandolo per controllare un tubo che viene fatto funzionare da relè. La taratura è piuttosto complessa come anticipato e non può essere fatta senza i manuali originali SABA.
Di seguito un particolare del motore e la sezione di schema preposta al controllo dell'automatismo.

La prima finestrella che si vede a sinistra indica l'inserimento e la posizione dell'antenna rotante interna in ferrite.
Quindi da sinistra si trova il comando del volume (con loudness incorporato) ed assialmente a questo il comando di rotazione dell'antenna in ferrite.
Sopra il controllo di volume si trova l'occhio magico che indica la perfetta sintonizzazione di ciascuna stazione.
Sotto vediamo l'indicatore Mono/Stereo.
Sotto ancora la manopola del controllo dei toni bassi.
La scala AM per le Onde Corte, Medie, Lunghe ed FM.
Sotto da sinistra troviamo nell'ordine i tasti Musik/Sprache, Stereo/Mono, Ingresso AUX, i tasti per sintonizzarsi sulle bande per sintonizzarsi sulle Onde Lunghe, Medie, Corte, FM, il tasto di inserimento del sistema di Sintonia Motorizzata - Automatik ed infine il pulsante di Accensione.

A fianco vediamo la manopola del controllo dei toni acuti.
L'indicatore dell'equalizzazione Musik/Sprache.
Ancora a destra la manopola della sintonia, il cui movimento è molto piacevole essendo supportata da un grosso volano.
A destra l'indicatore del funzionamento della Sintonia Automatica.
Sotto troviamo i due tasti per il funzionamento della Sintonia Automatica. Ciascun tasto aziona il meccanismo di sintonia automatica in una direzione o nell'altra. Tenendo premuto uno dei due tasti il motore aziona l'indicatore della sintonia in maniera continua, per lo spostamento veloce.

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Saba Studio I Automatic – it

4th Gennaio 201911th Dicembre 2020
da giovanni

La Saba Studio I è l'ultimo sintoamplificatore della Saba costruito interamente a valvole, decoder a parte. Gli apparecchi successivi avranno la sezione radio a valvole e lo stadio amplificatore a transistor. Qualche anno più tardi gli apparecchi saranno completamente transistorizzati.

Questa sinto-amplificatore costituisce un elemento di rottura nella produzione Saba. Sancisce il passaggio da un design che rimaneva inalterato dal 1953 ad un idea di design industriale moderno, essenziale e funzionale.
Vengono abbandonati i classici canoni presenti nei frontali dei Receiver tedeschi, come le finestrelle con l'indicazione dei controlli di tono, le manopole dei toni che emergono dal piano tastiera, le manopole disposte simmetricamente ai lati della scala parlante ecc.
I comandi sono raggruppati nel lato destro del frontale. Sono essenziali e semplici da capire e da usare. Semplici anche da costruire, il che si trasforma in una diminuzione del rischio di guasti.
Tutti i successivi apparecchi adotteranno questa razionalizzazione del frontale, la cui filosofia di progetto rimarrà valida fino all'avvento dei display touch control.

Un secondo elemento di rottura con il passato è l'ingegnerizzazione orientata al compattamento degli elementi.
Su questa macchina tutto è stato studiato per ridurre le dimensioni dell'apparecchio. Questo è un risultato difficilmente ottenibile su un dispositivo TOP DI GAMMA.
Il restauro di questo apparecchio purtroppo è stato particolarmente complesso proprio per la necessità di smontare molti componenti ed intere schede per accedere alle sezioni di circuito interessate.

Lo stadio finale usa degli eccellenti doppi triodi ECC808 come preamplificatori e dei doppi pentodi e triodi ECLL800 come tubi finali.
Anche la sezione radio usa tutte valvole multiple, allo scopo di contenere le dimensioni complessive.

Il meccanismo di allineamento automatico della sintonia è molto efficiente, infatti la stabilità della sintonia di questo apparecchio è ben conosciuta.
Il suono è dolce e ben definito, merito soprattutto dei grossi trasformatori d'uscita che non vanno in saturazione nemmeno a livelli elevati di ascolto.
Ma il più importante vantaggio è l'uso di diffusori separati. Primo mobile è molto più compatto, e questo permette di posizionarla in ambiente con molta più facilità, secondo perchè è possibile accoppiare l'apparecchio con i diffusori più adatti e posizionare i diffusori nel modo più opportuno per un ascolto ideale.

Queste possibilità che offrono i sintoamplificatori, tra cui la Saba Studio I, sono importantissime. Se ben sfruttate possono cambiare radicalmente il suono di un impianto.
Riporto l' indicazione che ho dato nella descrizione della Saba Freiburg Studio A perchè la ritengo molto importante.

1 - Non posizionare le elettroniche in mezzo ai due diffusori.
Nelle foto il sintoamplificatore è in mezzo ai diffusori esclusivamente per esigenze fotografiche. Nella configurazione reale esso va posizionato da un lato. L'ascolto della musica è un'esperienza totale e coinvolge altri sensi oltre all'udito.
Provate ad ascoltare un brano al buio. Poi lo stesso brano alla luce, in casa vostra. Ed ancora lo stesso brano usato come colonna sonora guardando un film. Da ultimo provate ad ascoltare nuovamente lo stesso brano guardando il video di quel concerto.
In tutti questi casi, ed in molte altre situazioni, il suono sarà percepito ed elaborato dal nostro cervello in maniera diversa. E produrrà effettivamente sensazioni diverse anche se stiamo ascoltando sempre lo stesso brano.
Disporre le elettroniche in mezzo ai diffusori deforma la nostra percezione del suono. Tendiamo a concentrarci al centro, sulle elettroniche, perdendo parzialmente la spazialità, la profondità ed i particolari.

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Gran parte delle radio e dei ricevitori, non sono dotati di decoder stereo, per cui stereofonico è possibile solo quando si seleziona l'ingresso Phono.
Il Saba Studio I Automatic invece e dotato del decoder stereo Saba E1, quindi l'ascolto realmente stereofonico è possibile anche in FM.

Il tasto Stereo quando è premuto permette l'ascolto e la ricezione delle stazioni FM in stereofonia.
Se si sta ascoltando una stazione in FM che trasmette in stereofonia questo tasto inserisce il decoder stereo, ed i canali destro e sinistro lavorano separatamente.
Se il tasto non è premuto (Mono) l'ingresso dei due canali viene cortocircuitato, quindi i canali destro e sinistro amplificano lo stesso segnale.

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Saba Freiburg WIII – it

13th Marzo 201818th Febbraio 2024
da giovanni

La Saba Freiburg WIII è il modello di punta della casa nel 1953. Quell'anno soltanto la Grundig 5050 poteva competere con la Saba Freiburg dal punto di vista delle qualità sonore.
Nessun altro apparecchio era dotato di altoparlanti concentrici e contemporaneamente dello stadio finale composto da due EL84 in controfase.
La resa sonora è molto gratificante, in entrambi gli apparecchi. Il tweeter in asse con il woofer riproduce le voci e gli strumenti solisti con una brillantezza e presenza insospettabili.
Con il secondo woofer di rinforzo la profondità del basso è esaltante, ed anche la tenuta in potenza è notevole.
Stiamo parlando di 7W reali che con altoparlanti cosi efficienti permettono la sonorizzazione di un ambiente di grandi dimensioni.
La soluzione degli altoparlanti concentrici verrà purtroppo abbandonata negli apparecchi di costruzione successiva sia dalla Saba che dalla Grundig, e verrà ripresa dalla Graetz in alcuni suoi modelli top di gamma.
Oggi è una delle soluzioni più adottate nei diffusori HI-End.

Nella sezione radio si evidenziano tre particolarità.
1 - Il tasto di Muting.
Premendo questo tasto la ricerca delle stazioni FM diventa silenziosissima. Il rumore ed i disturbi che si sentono normalmente tra una stazione e l'altra durante la fase di ricerca vengono silenziati. Anche l'occhio magico diminuisce la sua sensibilità nell'intervallo tra due stazioni, riprendendo automaticamente la massima sensibilità non appena si è in prossimità della stazione.
Una gradevole ed esclusiva raffinatezza.
2 - KW-Lupe
Quando si ascoltano le trasmissioni nella banda delle Onde Corte la sintonia è spesso difficile a causa della esigua larghezza di banda. basta spostare la manopola di sintonia di pochissimo per perdere la stazione. Per risolvere questo problema la Saba ha predisposto il controllo di precisione della sintonia in Onde Corte (KW-Lupe). Funziona così: Si preme il tasto K per selezionare la banda delle Onde Corte. Ci si sintonizza sulla stazione con la grossa manopola di sintonia delle bande AM. Infine si affina la sintonia ruotando la piccola manopola di sintonia della banda FM, che in questo caso funziona come Sintonia di Precisione per le Onde Corte.
3 - ORT-S
E' possibile memorizzare una stazione in Onde Medie e richiamarla semplicemente premendo il tasto ORT-S.
Il meccanismo di memorizzazione è molto semplice. Si preme il tasto ORT-S. Sotto la radio c'è un foro con una vite. Ruotando quella vite con un cacciavite ci si sintonizza sulla stazione preferita. Da questo momento ogni volta che si premerà il tasto ORT-S si riceverà la stazione preselezionata. Per ascoltare le altre trasmissioni in Onde Medie basterà premere il stato M ed usare normalmente la grossa manopola di sintonia.

Come consuetudine delle aziende tedesche il nome della serie, Freiburg in questo caso, viene mantenuto costante negli anni, anche se i modelli prodotti negli anni sono molto diverse tra di loro.
Tra gli apparecchi della serie Freiburg il modello WIII ha delle caratteristiche uniche. Il modelli precedenti non hanno gli stessi controlli di tono, i modelli successivi non hanno gli altoparlanti concentrici.
Hanno altre caratteristiche, altrettanto interessanti ... ma non queste.

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Ogni radio viene equipaggiata con uno speciale cavo che permette la connessione con qualsiasi sorgente digitale.

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Il Diagramma Polare di un altoparlante Dual Concentric.

Questo è un esempio di diagramma polare di un altoparlante coassiale. Le diverse linee colorate indicano l'intensità del suono alle varie frequenze al variare dell'angolo di ascolto. Risulta evidente la direzionalità delle frequenze acute rispetto a quelle basse.
Abbiamo posizionato i due altoparlanti in modo che il miglior effetto sonoro sia abbia ad una distanza compresa tra i 4 ed gli 8 metri dall'apparecchio.

Cominciamo ad avvicinarci al suono di un Juke Box.

CONTROLLO TONI CON INDICAZIONE DEL LIVELLO

Il sistema di controllo dei toni è particolare. Si tratta di un circuito di principio del sistema Baxandall con una particolarità, interagisce con il sistema di feedback. Questo garantisce un efficace controllo della banda garantendo nel contempo una diminuzione della distorsione. L'utilizzo è comunque molto semplice, troviamo infatti le consuete grandi manopole dei controlli di tono ai lati della scala. La rotazione di ciascuna manopola fa cambiare progressivamente il colore di una finestrella sulla scala parlante. Si ha in tal modo una idea immediata di quanto sono stati esaltati i toni.

Il Volume è controllato dalla manopola grande sulla sinistra, la compensazione fisiologica è integrata.
La manopola anteriore, più piccola, permette di ruotare l'Antenna in Ferrite.
Spostandoci verso destra, nella scala parlante incontriamo per prima cosa l'Indicatore di Sintonia (Occhio Magico).
Attorno all'Occhio Magico si vede una corona con l'indicatore della posizione dell'antenna in ferrite.
Subito sotto si vede la finestrella dell'Indicatore dei Toni Bassi, e sotto ancora la manopola dei Toni Bassi.
Continuando a spostarci verso destra troviamo le scale delle varie bande,Onde Lunghe, Onde Medie, Onde Corte.
La sezione UK è la scala della banda FM.
Sotto la scala della banda FM si vede anche la scala dei Canali TV, che era possibile ascoltare installando un modulo aggiuntivo.

Continuando verso sinistra si vede la finestrella dell'Indicatore dei Toni Acuti, e sotto la manopola dei Toni Acuti.
Infine ancora a sinistra rimangono le due manopole concentriche della sintonia.
Quella posteriore più grande regola la sintonia delle bande AM (OC, OM, OL).
Quella anteriore più piccola regola la sintonia della banda FM (quando è premuto il tasto UK).
Quando invece è premuto il tasto K la stessa manopola regola la sintonia fine delle Onde Corte.
Sotto la radio troviamo le due viti di preselezione della stazione OM che si può ascoltare premendo il tasto ORTS-S.

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Saba Freiburg Studio A – it

23rd Aprile 20176th Luglio 2018
da giovanni

La Saba Freiburg Studio A è la massima espressione della produzione tedesca per quanto riguarda i sintoamplificatori a valvole dotati di ricerca automatica.
Nessun sintoamplificatore tedesco può dare di più, e nessuno racchiude tutte le caratteristiche e le prestazioni che ha la Saba Freiburg Studio A.

Queste possibilità che offrono i sintoamplificatori, tra cui la Saba Freiburg Studio A, sono importantissime. Se ben sfruttate possono cambiare radicalmente il suono di un impianto.
Mi permetto in questa particolare recensione di dare una indicazione, che ritengo fondamentali, e rimango in attesa delle considerazione di chi intende sperimentarla.

1 - Non posizionare le elettroniche in mezzo ai due diffusori.
Nelle foto il sintoamplificatore è in mezzo ai diffusori esclusivamente per esigenze fotografiche. Nella configurazione reale esso va posizionato da un lato. L'ascolto della musica è un'esperienza totale e coinvolge altri sensi oltre all'udito.
Provate ad ascoltare un brano al buio. Poi lo stesso brano alla luce, in casa vostra. Ed ancora lo stesso brano usato come colonna sonora guardando un film. Da ultimo provate ad ascoltare nuovamente lo stesso brano guardando il video di quel concerto.
In tutti questi casi, ed in molte altre situazioni, il suono sarà percepito ed elaborato dal nostro cervello in maniera diversa. E produrrà effettivamente sensazioni diverse anche se stiamo ascoltando sempre lo stesso brano.
Come dire: la verità non è percepibile. Dobbiamo accontentarci solo di punti di vista, di visioni parziali.
Disporre le elettroniche in mezzo ai diffusori deforma la nostra percezione del suono. Tendiamo a concentrarci al centro, sulle elettroniche, perdendo parzialmente la spazialità, la profondità ed i particolari.
Attenzione anche alle risonaze meccaniche delle apparecchiature poste al centro dei diffusori, ma non comincio nemmeno ad affrontare questo discorso per ora.

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Questo sinto-amplificatore può essere accoppiato con qualsiasi diffusore dotato di una efficienza possibilmente elevata.
Supponendo di non disporre dello spazio necessario a diffusori Open Baffle e/o a tromba, ho accoppiato questa Saba ad una coppia dei diffusori tra i miei preferiti.
Si tratta delle KL333, un due vie Bass Reflex con tweeter a tromba, costruite dalla Trio-Kenwood nel 1972.
Questi diffusori sono eccellenti, molto dolci e definiti. Hanno una efficienza di 98 dB ed una risposta in frequenza pressochè lineare da 45 a 20.000 Hz.
Questi diffusori sono stati progettati con molta cura. Il condotto del Bass Reflex elimina completamente le code sui bassi, punto debole di questo tipo di diffusori.
Ma la caratteristica più interessante è il taglio di frequenza a 6400 Hz. Questo taglio è altissimo e l'effetto risultante è quasi quello di un altoparlante monovia; quindi grandissima presenza e precisione nella localizzazione degli strumenti e delle voci.
Rispetto ai monovia classici inoltre si ha un rinforzo dei bassi grazie al sistema a condotto, ed un rinforzo degli acuti ed acutissimi grazie al tweeter a tromba.
Con un pò di cura nella disposizione dei diffusori il risultato sonoro stupirà per la sua freschezza e profondità.

A fianco vediamo la manopola del controllo dei toni acuti.
L'indicatore dell'equalizzazione Musik/Sprache.
Ancora a destra la manopola della sintonia, il cui movimento è molto piacevole essendo supportata da un grosso volano.
A destra l'indicatore del funzionamento della Sintonia Automatica.
Sopra vediamo l'indicatore della modulazione stereo.
Sotto troviamo i due tasti per il funzionamento della Sintonia Automatica. Ciascun tasto aziona il meccanismo di sintonia automatica in una direzione o nell'altra. Tenendo premuto uno dei due tasti il motore aziona l'indicatore della sintonia in maniera continua, per lo spostamento veloce.

german radios - it

Saba Stereo I SRI-16 – SRI 18 – it

15th Aprile 201717th Aprile 2017
da giovanni

Lo Steuergerät secondo SABA

Steuergerät tradotto significa Unità Elettronica di Controllo.
Racchiude il sintonizzatore e l'amplificatore entrambi stereofonici, e vi si può collegare un giradischi, piuttosto che un lettore CD/DVD o qualsiasi altro tipo di fonte sonora.
Quello che mi interessava di questo apparecchio era la grande esperienza che la Saba aveva accumulato sugli Steuergerat. Infatti prima di arrivare allo SRI-16 la Saba produsse nel 62 la Freiburg-Studio, nel 63 la Freiburg Studio A, nel 64 Stereo-Studio 1, per arrivare nel 65 a questa nuova e bella macchina.

La qualità Saba si vede e si sente tutta.
La linea è molto diversa da tutte le altre macchine dell'epoca. Un unico grande schermo in vetro serigrafato con in evidenza sulla destra il grande indicatore stilizzato della posizione dell'antenna in ferrite. Piccole manopole, tutte uguali, con serigrafie distinte per funzione, una singola tastiera che raccoglie tutte le funzioni.
Un design che mette la funzionalità al primo posto. Molto elegante, non può stancare, è ancora attualissimo.

Le doti musicali di questa macchina meritano una descrizione particolareggiata. Viene analizzata più avanti nel dettaglio.

Ho accoppiato questa macchina con una coppia di meravigliose Celestion 120, i famosi box costruiti nella fabbrica di Ditton.
I box successivi verranno infatti commercializzati come Celestion Ditton. Box che rappresentano la massima espressione della musicalità inglese dell'epoca nella fascia di prodotti accessibile a tutti.
L'efficienza di questi box è sufficiente a "far suonare" forte la Saba.
Anche in questo caso ho provato ad accoppiarlo ad un'altra coppia di box tra quelli che preferisco, dei box 600 della Grundig ma il risultato non è stato soddisfacente. Si è manifestato subito un eccesso di bassi, troppi e troppo avanti. Gli acuti rimangono puliti ma le Celestion restituiscono un immagine musicale più trasparente, più cristallina.

Ennesima prova che i box Grundig sono digeriti solo da elettroniche Grundig.

Anche qui, ovviamente, ore ed ore di ascolto mai affaticante e pulito, anche se un po più energico che con gli altri Steruerget provati sin'ora.

BLUETOOTH

Ricevitore Bluetooth integrato

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CONNESSIONE A DISPOSITIVI DIGITALI

Ogni apparecchio viene dotato di un cavo adattatore per connettere qualsiasi dispositivo digitale.

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La prima manopola da sinistra è quella del comando dei toni acuti.
Troviamo poi quella del controllo dei toni bassi, e quella del volume, con loudness incorporato.
Assialmente a questa troviamo la manopola del bilanciamento tra i canali Destro e Sinistro.
Vi sono poi le due manopole separate per il contollo della sintonia nelle bande AM ed FM.
Coassialmente alla manopola della sintonia FM troviamo l'interruttore rotativo che inserisce l'AFC. (controllo automaitico di frequenza - impedisce lo slittamento della sintonia una volta centratat la stazione)
Notare che sulle manopole della sintonia è inciso un punto dello stesso colore dell'indice su cui la manopola agisce.
L'ultima manopola a destra è quella che permette la rotazione dell'antenna in ferrite per le bande AM.
Sopra a questa troviamo il grosso indicatore stilizzato della posizione dell'antenna, con interruttore automatico nella posizione Zero.

Sempre doveroso premettere che NON sono un esperto audiofilo e che quindi queste mie impressioni hanno esattamente il valore che hanno, cioè sono le mie impressioni.
La sezione radio è perfetta, stabile, con una perfetta selettività ancora oggi e con un facile sintonizzazione delle emittenti dovute alla lunga scala.
Altri apparecchi concorrenti Graetz Stereo Unit 250 o Grundig Stereomeister 3000 avevano 5/6 stazioni preselezionabili e memorizzabili, ma su quest'ultimo, lo Stereomeister, questo preziosismo era una gran fonte di problemi.

I miei banchi di prova da tempo sono due, sempre gli stessi, Hosianna Mantra, il capolavoro dei Popol Vuh e The 6 Unaccompanied Cello Suites di Bach suonate, anzi INTERPRETATE da Yo-Yo Ma.

Il letture CD è un Grundig CD35, una tra le migliori macchine vintage che mi siano mai capitate tra le mani.

Anche su questo apparecchio la rotondità, la dolcezza, la corposità dei bassi e gli acuti mai affaticanti sono le caratteristiche principali.
La fatica di ascolto con la coppia Saba/Celestion non arriva mai.
Rispetto ad altre macchine che usano lo stesso controfase c'è la sensazione di avere un po più di potenza, ma è solo una sensazione, siamo intorno ai 9 W RMS per canale.
Casse troppo dure o poco efficienti potrebbero mortificare le caratteristiche dello stadio finale.

Inserito Allevilive di Giovanni Allevi tra di CD di riferimento per testare le macchine.
Con la coppia Saba/Celestion il pianoforte di Allevi è sempre molto vivace e ricchissimo di armoniche. E' necessario tenere alto il volume, il pianoforte è uno strumento difficilissimo da riprodurre. Non ho il riferimento di ascolto con altre macchine.

freiburg 14 - it

Saba Freiburg Vollautomatic 14 Stereo – it

15th Aprile 20179th Dicembre 2022
da giovanni

Iniziai la descrizione della Saba Freiburg 100 con questa frase: Il destino dei grandi è quello di superare se stessi.
E la storia continua, la Saba Freiburg 14 è l'evoluzione delle Freiburg 100, 125, 11 e 12.
La Freiburg 14 è quasi la massima evoluzione del modello.
Sarà seguita solo dalla Freiburg 18 da cui differiesce tecnicamente perchè ha due tweeter tondi al posto del tweeter ellittico ed esteticamente per la sostituzione della tela con una serie di sottili righe di legno (soluzione estetica che non piace a tutti).

La Saba, come tradizione dei prodotti tedeschi, continuerà ad usare il nome Freiburg sui suoi modelli top, ma questi non avranno più niente a che fare con questo mostro sacro della produzione teutonica.

Sottolineo infine che stiamo analizzando il modello di punta del più prestigioso marchio tedesco nell'epoca del massimo fulgore della tecnologia e della produzione teutonica.
Solo la Siemens P48 può competere in prestigio ed in grandeur con questo apparecchio ma non è stereofonica, nè ha la sintonia automatica.

Come ho già scritto l'impatto visivo iniziale è scioccante ed entusiasmante. L'apparecchio è enorme, e non fa nulla per nascondere la sua imponenza, anzi la ostenta spavaldamente. Non tollera essere considerata come le altre. Vuole incutere rispetto, e ci riesce.

L'impatto acustico è perfino più forte, ma vediamo prima una breve descrizione di una delle peculiarità di questo apparecchio, il sistema di altoparlanti.

BLUETOOTH

Ricevitore Bluetooth integrato

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CONNESSIONE A DISPOSITIVI DIGITALI

Ogni apparecchio viene dotato di un cavo adattatore per connettere qualsiasi dispositivo digitale.

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A fianco vediamo la manopola del controllo dei toni acuti.
L'indicatore dell'equalizzazione Musik/Sprache.
Ancora a destra la manopola della sintonia, il cui movimento è molto piacevole essendo supportata da un grosso volano.
A destra l'indicatore del funzionamento della Sintonia Automatica.
Sopra vediamo l'indicatore della modulazione stereo.
Sotto troviamo i due tasti per il funzionamento della Sintonia Automatica. Ciascun tasto aziona il meccanismo di sintonia automatica in una direzione o nell'altra. Tenendo premuto uno dei due tasti il motore aziona l'indicatore della sintonia in maniera continua, per lo spostamento veloce.

german radios - it

Saba meersburg w2 enhanced – it

27th Febbraio 201717th Ottobre 2018
da giovanni

Il modello MEERSBURG W2 è stato costruito dalla SABA nel 1952.
Saba dava il nome delle città tedesche ai modelli dei suoi apparecchi radiofonici.
La Meersburg è sempre stata in modello di punta tra gli apparecchi con lo stadio finale in classe A.
Questo modello di Meersburg però è eccezionale. Infatti è l'unica radio al mondo che usa una potente EL34 come finale di potenza.
Non conosco altro progetto di apparecchio radio, in tutto il panorama mondiale, che si sia spinto così in là.

Come consuetudine, su richiesta, proponiamo questa unità con alcune modifiche che esaltano al massimo le già inusuali prestazioni.
E come nostra pratica tutte le modifiche che noi applichiamo agli apparecchi sono completamente reversibili.
Le modifiche più importanti che proponiamo sono due:
- la sostituzione della EL34 con una KT88 e relative modifiche alla polarizzazione
- la modifica della disposizione degli altoparlanti per ottenere una profondità scenica molto superiore all'originale

Le caratteristiche originali più interessanti di questo dispositivo sono:
- Stadio finale in pura classe A con pentodo EL34. Come i più moderni amplificatori Hi-End.
- Altoparlante in lega per un totale smorzamento delle vibrazioni.
- Controlli di tono con cinque curve di equalizzazione predeterminate selezionabili da un robusto commutatore.
- L'amplificatore FM è un pentodo. Questa scelta costruttiva garantisce una maggiore sensibilità rispetto agli amplificatori triodo successivi. Purtroppo è accompagnato da un rumore elevato intrinseco al tipo di tubo, per cui è richiesta una accurata selezione del tubo stesso.
- Le medie frequenze sono dotate di regolazione dell'accoppiamento. Questo peculiarità permette di calibrare con estrema precisione la pendenza e l'estensione della curva di media frequenza. Normalmente, questo controllo non è presente, ed è fissato dalla fabbrica ad un valore medio.

L'estetica è bellissima, dimensioni proporzionate e forme arrotondate. La fiammatura (il disegno delle venature del legno) è scelto con saggezza e gusto. La finitura a specchio con il quale il dispositivo si propone ne esalta ulteriormente la bellezza.
Per la disposizione degli altoparlanti è adatto ad essere posizionato in una libreria o in una nicchia nel muro.
La qualità e la potenza del suono è davvero impensabile per questo tipo di apparecchiature.
Dal momento che il dispositivo è dotato di Bluetooth integrato, è particolarmente adatto per l'ascolto di musica in streaming.
Quest'ultimo è l'uso migliore che se ne può fare, a mio parere.

ALTOPARLANTI MODIFICATI

La posizione ed il tipo di altoparlanti è stato modificato

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STADIO FINALE POTENZIATO

Viene sostituita l'originale EL34 con una potente KT88

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BLUETOOTH

Ricevitore Bluetooth integrato

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PIATTAFORMA MULTI CONNESSIONE

Ogni radio viene equipaggiata con uno speciale cavo che permette la connessione con qualsiasi sorgente digitale.

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- Altoparlanti migliorati - Il tweeter è stato modificato e messo in asse con il larga banda. E' stato installato un nuovo filtro crossover per migliorare la curva di risposta. Il risultato è un palcoscenico incredibilmente realistico per un'apparecchiatura monofonica. Ed un ascolto monofonico potrebbe rivelare notevoli sorprese. Provare per credere.

- EL34 sostituita con KT88 - L'originale valvola di potenza di questo apparecchio è una EL34. Tale scelta ingegneristica è veramente inconsueta. Infatti è l'unico apparecchio al mondo che usa questa valvola finale. Volendo esagerare abbiamo sperimentato l'uso della KT88 al posto della EL34. La polarizzazione è stata modificata e la KT88 viene fatta lavorare in condizioni di assoluta tranquillità. Non viene volutamente sfruttata tutta la sua potenza, che sarebbe utilizzabile solo usando altri diffusori esterni. Questa elaborazione ha trasformato la radio quasi in un Juke Box. La KT88 ha un suono più asciutto della EL34, quest'ultima è molto più rotonda. Il basso è abbastanza diverso tra le due la scelta può essere fatta solo in base alle preferenze individuali. Ovviamente la potenza erogata dalla muscolosa KT88 è esagerata. Vengono raggiunti i limiti fisici del, pur grosso, altoparlante a larga banda frontale.
Insomma, un apparecchio per chi ha vicini molto tolleranti.

Il Diagramma Polare di un altoparlante Dual Concentric.

Cominciamo ad avvicinarci al suono di un Juke Box.

Il sistema di controllo dei toni è completamente diverso dalla maggior parte degli altri apparecchi. Si tratta di un sistema a commutazione con cinque curve di equalizzazione predefinite dal costruttore.
La curva prescelta è visibile su tre finestrelle verticali che fanno vedere l'enfasi rispettivamente dei toni bassi, medi ed acuti impostati.
Questo sistema ho il vantaggio della semplicità e della robustezza, ha il limite che non è possibile effettuare una regolazione fine ma è necessario scegliere tra una di queste cinque curve predefinite.
In realtà le cinque curve predefinite coprono praticamente tutte le esigenze di ascolto.

Il volume è controllato dalla manopola sulla sinistra, la compensazione fisiologica è integrata.
Assialmente abbiamo la manopola per la scelta della curva di equalizzazione predefinita.
Andando verso destra vediamo l'Indicatore di Sintonia.

Di seguito troviamo la scala parlante con le varie bande,Onde Lunghe, Onde Medie, Onde Corte.
La riga sottostante della parlante è poi divisa in due parti: K-Lupe e UK
La sezione K-Lupe va usata quando stiamo ascoltando le Onde Corte (KW).
La sezione UK è la scala della banda FM.

Sotto incontriamo i tasti con le funzioni rispettivamente di: Spento, Sintonia normale (AM), Sintonia stretta (AM), Giradischi, Onde Lunghe, Medie, Corte, FM.
Vediamo infine le tre barre che indicano la curva di equalizzazione prescelta.
Alla destra infine troviamo le due manopole concentriche di sintonia. Quella grande per le tre bande AM e quella piccola per la banda FM e la sintonia fine in Onde Corte.

La sintonizzazione delle Onde Corte (KW) va effettuata in due fasi:
1 - Premere il tasto KW e sintonizzarsi usando la manopola di sintonia delle bande AM (manopola grande)
2 - Usare la manopola di sintonia della band FM (manopola piccola) e guardare la scala K-Lupe per effettuare la sintonia fine della stazione prescelta

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Saba meersburg w4 enhanced – it

30th Gennaio 201724th Febbraio 2024
da giovanni

Il modello MEERSBURG W4 è stato costruito dalla SABA nel 1953.
Saba dava il nome delle città tedesche ai modelli dei suoi apparecchi radiofonici.
Con lo stadio finale in Push-Pull la Freiburg è sempre stato il modello di punta della Saba, ma la Meersburg è sempre statain modello di punta con il finale in classe A.
Tuttavia i modelli Meersburg fino alla W5, per vari motivi, hanno caratteristiche che, da alcuni punti di vista, li rendono ancora più interessante della Freiburg.

Questa recensione è anche un po 'speciale.
In realtà, proponiamo questa unità con alcune modifiche che esaltano al massimo le già notevoli prestazioni.
Questa apparecchiatura è stata esposta al pubblico, a Roma nel mese di ottobre 2016 ed è visibile attualmente a Taipei (TW). Una copia può essere ordinato naturalmente.
Come nostra consuetudine tutte le modifiche che noi applichiamo agli apparecchi sono completamente reversibili.

Ma veniamo alle caratteristiche native più interessanti di questo dispositivo.

Sezione audio:
- Fase finale in pura classe A. Come i più moderni amplificatori Hi-End. Una vera religione.
- Altoparlanti concentrici. Come il prestigosi e raffinati Hi-End, Goodmans, Altec, Jensen ecc. L'unico modo per ottenere un'immagine sonora realistica e dettagliata allo stesso tempo.
- Circuito Baxandall sui controlli di tono. Come nelle migliori amplificatori Hi-Fi degli anni successivi. Gli altri produttori usavano configurazioni di controllo più semplici ed economici.

Sezione Radio:
- L'amplificatore FM è un pentodo. Questa scelta costruttiva garantisce una maggiore sensibilità rispetto agli amplificatori triodo successivi. Purtroppo è accompagnato da un rumore elevato intrinseco al tipo di tubo, per cui è richiesta una accurata selezione del tubo stesso.
- Le medie frequenze sono dotate di regolazione dell'accoppiamento. Questo peculiarità permette di calibrare con estrema precisione la pendenza e l'estensione della curva di media frequenza. Normalmente, questo controllo non è presente, ed è fissato dalla fabbrica ad un valore medio.
- Doppio stadio media frequenza. Questa scelta costosa garantisce una elevata sensibilità e selettività.

Conclusioni:
L'estetica è bellissima, dimensioni proporzionate e forme arrotondate. La fiammatura (il disegno delle venature del legno) è scelto con saggezza e gusto. La finitura a specchio con il quale il dispositivo si propone ulteriormente ne esalta la bellezza.
Per la disposizione degli altoparlanti l'apparecchio è adatto ad essere posizionato in una libreria o in una nicchia nel muro.
La qualità del suono è davvero impensabile per questo tipo di apparecchiature.
Dal momento che il dispositivo è dotato di Bluetooth integrato, è particolarmente adatto per l'ascolto di musica in streaming.
Quest'ultimo è l'uso migliore che se ne può fare, a mio parere.

ALTOPARLANTI MAGGIORATI

La posizione ed il tipo di altoparlanti è stato modificato

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ILLUMINATIONE MIGLIORATA

Abbiamo cambiato il sistema di illuminazione

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BLUETOOTH

Ricevitore Bluetooth integrato

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PIATTAFORMA MULTI CONNESSIONE

Ogni radio viene equipaggiata con uno speciale cavo che permette la connessione con qualsiasi sorgente digitale.

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- Altoparlanti migliorati - I due altoparlanti sono stati modificati ed i loro assi sono stati allineati. E' stato installato un nuovo filtro crossover per migliorare la curva di risposta. Il risultato è un palcoscenico incredibilmente realistico per un'apparecchiatura monofonica. Ed un ascolto monofonico potrebbe rivelare notevoli sorprese. Provare per credere.

- Illuminazione modificata - Il sistema di illuminazione è stato modificato er ottenere una perfetta simmetria dell'illuminazione della scla parlante. Questo modello, così come prodotto dalla Saba, non ha una illuminazione perfettamente simmetrica della scala parlante. Questo non è accettabile. Potete confrontare questa Meersburg con tutte le altre Saba che trovate in internet per vedere immediatamente la differenza.

Il Diagramma Polare di un altoparlante Dual Concentric.

Inutile riempirsi di parole, i risultati vanno ascoltati.

Antenna in ferrite rotante con finestra che ne indica la posizione.

L'antenna in ferrite si ruota con la manopola grande dietro alla manopola del volume,

All'interno del mobile è presente un dipolo per la ricezione FM ed una antenna in ferrite orientabile per la ricezione AM.

La sensibilità in ricezione con le antenne interne è molto buona.

Usando un'antenna esterna la sensibilità è notevole.
Questo apparecchio infatti è stato prodotto in un periodo in cui non c'erano molte stazioni radio ed erano molto distanti tra loro.